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《武媚娘传奇》更是在大婚当日 ， 用上了日式花穗头饰 。
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影视剧最能培养审美 。
这种拿来主义 ， 也在潜移默化中影响了观众的价值观 。
久而久之 ， 大家都不再觉得「中餐日作」有什么问题 。
甚至会为这种行为找借口 。
抱着日本文化都来源于中国的傲慢心态 ， 最后却变得不伦不类 。
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常言道 ， 越是民族的 ， 越是世界的 。
古偶剧虽然不承载多么深刻的内涵 。
但 ， 它却是展现中国文化一个很好的窗口 。
香玉可不是在高估古偶剧的影响力 。
实际上 ， 我国古偶剧近几年在海外有越来越多的受众 。
国内的爆款剧 ， 在国外也常常收获热烈反响 。
比如《太子妃升职记》《步步惊心》出口韩国 ， 掀起了古装穿越剧的热潮 ， 翻拍也跟上了 。
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《陈情令》不仅在国内大获成功 ， 还打开了东南亚市场 。
主演后续的作品也吃了长尾效应 ， 《斗罗大陆》《有翡》都顺利出口 。
《楚乔传》在日韩、欧美、澳洲、新西兰、东南亚等国家和地区同步播出 。
成为2017戛纳电视节 ， 全球24部最热电视剧推荐榜单中唯一上榜的国产剧 。
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《延禧攻略》在油管上吸引了一大批外国自来水 。
版权卖给了约90个国家和地区 。
当年的搜索量成了全球第一 ， BBC甚至发长文专门介绍剧情以及服化道的制作 。
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甚至 ， 还有很多国内观众根本看不上的4分古偶 ， 在越南、泰国、菲律宾等东南亚国家也有一批固定受众 。
所以 ， 「中餐日作」伤害的不仅是国内观众 。
更可能在潜移默化中 ， 造成海外观众的认知模糊 。
究竟什么是「中国风」？
是枯山水还是苏州园林？
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古偶本可以成为文化输出的载体 。
然而 ， 从近年播出的作品来看 ， 整个行业严重缺乏使命感 。
主创只有赚钱的心态 ， 没有文化自觉性 。
他们压根没考虑过还原古代的场景 ， 演出古人的精气神 ， 能敷衍的地方都敷衍了事 。
没有使命感 ， 自然很难做出打动人心的东西 。
正如餐饮界的「中餐日作」 。
其实无数美食节目里都有对高端中餐的呈现 。
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国宴 开水白菜
这些大师并没有搞出日式高级料理的噱头 。
但并不妨碍他们通过最简单的食材和刀具 ， 展现精湛厨艺 ， 赢得食客赞誉 。
从业者们想要学习日本文化 ， 无可厚非 。
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