博物馆的未来是什么样子？在国际博物馆协会发布的2021年国际博物馆日主题海报上，带着虚拟眼镜的人物头像格外醒目，清晰勾勒出博物馆数字化趋势的未来图景 。在新冠肺炎疫情仍然在全球持续蔓延的当下，数字化对于博物馆发展来说显得更为迫切与重要 。近日，敦煌研究院、法国吉美博物馆和腾讯公司联合开展线上跨国研讨会，围绕“文物数字化的未来”“文物数字化共享、传播与保护”等议题进行深入探讨，与全球文博机构共同分享数字化发展的实践成果与经验 。
数字化是必然趋势
“通过新媒体让文化遗产被更多人看到，是我们的发展方向 。”敦煌研究院院长赵声良谈起文博机构如何推进数字化时如是说 。
敦煌莫高窟现有洞窟735个，其中保存完好、存有壁画和彩塑的洞窟492个，壁画4.5万平方米 。作为“守门人”，赵声良最为记挂的是文物不可逆的衰退，“不是大片脱落，是颗粒化的渐渐损坏 。一年、两年看不出；十年、二十年，颜色明显变淡 。”
上世纪80年代末，在时任院长樊锦诗带领下，敦煌研究院开始探索利用数字技术永久保存、利用石窟文物 。赵声良回忆，最早是用胶片相机记录壁画，因胶卷保存也会褪色，为保证图像清晰，每张照片只能记录很小的画幅，一张壁画需要成千上万张照片拼接 。30多年过去，伴随技术进步，如今采集的图像已达十亿、百亿级像素，完成数字化采集的洞窟累计也有200多个 。
掌握数字化资料后，随之而来的问题是如何利用 。2014年，敦煌莫高窟数字展示中心建成，将数字化资料制作成影片供游客们欣赏，给予他们完整、沉浸式的体验 。
“这一举措的好处出乎想象 。”赵声良说 。敦煌石窟前些年的游客接待压力始终不小，游客往往集中在中午时段涌入，不但造成拥挤，激增的热量和二氧化碳也可能对石窟壁画带来伤害 。藉由数字展示中心的数字化展映，莫高窟大大推动了游客预约、有序参观 。
此后，敦煌研究院在数字化探索的道路上迈出更大步伐 。例如对外展览方面，过往面临实物重、运输贵、保护难的问题，就连不少临摹品都是不便移动的珍贵文物，一年组织2至3次外地展览已属不易 。后来，无论是3D打印出洞窟框架、1:1还原莫高窟真实场景，还是利用数字化投影，动态展示壁画效果，“活”起来的敦煌都受到参观者们的交口称赞，组织外地展览的次数也增加至每年十余次 。
1+1如何大于2
在赵声良看来，对于敦煌研究院“保护、传承、弘扬”的三大核心工作，数字化如今都意义重大，同时也需要更多力量参与合作，推进解决难题——在致力于保护的数字化采集方面，莫高窟还有约七成的洞窟有待采集 。不少洞窟体积小、结构复杂，当下的采集设备无法进入，亟须更好的技术；在传播方面，如何利用数字化开拓更多文物展示形式，依靠一部手机展示丰富文化，也是敦煌研究院一直思考的问题 。
正是在这番背景下，2017年底，敦煌研究院与腾讯公司达成了战略合作 。“敦煌研究院积累了大量数字化成果，但这些成果如何转化，在年轻人中产生影响力，利用科技力量让更多人感受敦煌之美，我们希望能扮演‘连接器、翻译官、新使者’的角色 。”腾讯集团市场与公关部副总经理刘小岚表示 。
如何连接？一个是学术化的文博机构，一个是技术化的互联网科技公司，要很好地连接到一起并不容易 。参与敦煌项目的腾讯员工回忆，合作初期，敦煌研究院的老师们对娱乐化、年轻化的解读非常谨慎：互动产品的文案中出现类似“大唐乐队C位出道”等字眼，一开始会质疑没有出处，但在项目组的进一步解释后，也表示理解 。另外，在一些产品需要对经典文献故事增添旁白、对话时，也要求必须严格考据 。

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