黄花梨木五足内卷香几 明 上海博物馆藏
明代文人在家具设计中大量参考借鉴了宋画中的家具造型，宋朝文人士大夫崇尚理学，受其影响家具造型也以直线居多，没有大面积的雕刻装饰，尺度严谨，比例优美，是理学与艺术的完美结合 。
《蕉荫击球图》 南宋 佚名
明式家具继承了这种审美标准，造型典雅隽秀，线条流畅而简练，既有一种的文人儒雅文秀的气质，又给人朴素自然的观感 。
而这种不饰繁华、简约凝练的艺术风格，与现代设计所推崇的“少即是多”的美学理念不谋而合 。
黄花梨木夹头榫翘头案 明 上海博物馆藏
黄花梨木四足八方香几 明 上海博物馆藏
黄花梨束腰灵芝三弯腿榻 明末清初 美国明尼阿波利斯艺术与设计学院艺术中心藏
工艺
明式家具的一大特点，是一改大漆家具的传统，遵循材料本性，保留了木材原本的色泽和纹理 。
这一方面是由于名贵硬木本身色泽沉郁，天然纹理更是具有独特的装饰效果，例如黄花梨纹似“鬼脸”、鸡翅木的纹理形似羽毛、榉木的纹理呈宝塔状……
鬼脸黄花梨——黄花梨折叠式镜台 明 上海博物馆藏
另一方面则得益于明代家具制造工艺的改良：平木工具平推刨在明代中叶得到了广泛应用，使硬木表面可以被精加工到平直光滑的程度，无须再髹涂漆层，促进了家具从重髹漆到不髹漆的转变 。
不仅如此，明式家具从选料、配料到木工、打磨，每一道工序都精工细作、无懈可击，这一点从攒斗工艺就不难看出 。
“攒斗”是指把小块木料，通过榫卯结构拼接成有规律的几和图案，安置在红木家具需要的装饰部位，比如床榻的围栏、橱柜的栏杆等，带来空灵、疏朗的美感 。
攒斗的用料都是制作大件家具剩余的边角小料，制作过程中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准，堪称明式家具精工细作的代表 。
铁力木床身紫檀木围子罗汉床 明 上海博物馆藏
黄花梨月洞门架子床 明 故宫博物院藏
明式家具是形式与功能完美结合的典范，其清秀的造型、匀称的比例、明晰的线条，充分表现了中国传统家具的文化内涵和艺术气质 。
发展到今天，明式家具的范围已经不再局限于明清时期的古董，而是成为一种艺术风格的代名词 。欢迎大家打卡宝库匠心馆中国工艺美术大师包天伟的红木家具空间，近距离感受这种艺术风格的魅力 。
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