仁宗一生对待官员、宫人的态度都可以“仁”来评判，却唯独没有把仁给予曹皇后 。
不过，站在后人角度，贤惠大度的曹皇后其实值得被爱，《清平乐》让她成为仁宗“真爱”，也算是对意难平的弥补吧 。
三部剧中的帝王“真爱”都与历史记载完全不同，甚至都是相反的设置，这样的“魔改”大多数观众是不介意的 。
但一些熟悉历史的观众还是会发出疑问，在影视剧越来越追求写实的趋势下，不少观众也对“魔改”进行抨击 。
但影视剧对历史的“魔改”只要把握好两个基调，还是能被观众认可的 。
- 一、可以全新解读，却不要为改而改
而当下走“真实”故事风后，很多精彩的魔改，源自不同视角 。
《甄嬛传》认为雍正不是真爱年妃，便是一种新解读 。
从文字记载来看雍正的确对年妃宠爱有加，但影视剧全新解读的“利用”，站在后世人的视角也能自洽 。
年羹尧在康熙年间已经是极受宠信的封疆大吏，雍正专宠年妃能够巩固他与年羹尧的关系，而且雍正本人对年羹尧的感情也很黏糊 。
前几年雍正批奏折用语走红，其中最让网友惊讶的“朕实在不知怎么疼你”和“朕甚是想你”，都是写给年羹尧的 。
但如此宠溺的交流没过两年，雍正便赐死了年羹尧，可见，帝王的猜忌与感情是无法以常理来捉摸的 。
以政治角度重新解读雍正对年妃爱情更新颖，这种设定也更符合《甄嬛传》所表达的帝王薄情这一个主题，编剧能够自圆其说 。
但如果编剧只为追求“新”而去魔改，忽略了故事的逻辑与主题搭配，那就完全没有必要了 。
在这方面，《大明风华》是一个负面案例 。
在《大明》里，编剧将历史上以贤惠著称的胡皇后改成恶毒不检点的反派，不断叠加她与孙皇后的宫斗，引发了观众大量吐槽 。
这种改变，人物形象与历史不符只是其次，让观众无法认同的，是胡皇后的新形象与前期走史剧基调的《大明》格格不入 。
最终，颠覆历史原型没有带来新鲜感，反成就一碗失败的狗血 。
- 二、可以黑化，却要避免扁平
同样是骄纵跋扈，《甄嬛传》里的华妃要比《清平乐》中的张贵妃更受观众认可，两者的区别便是在于一个形象丰满，一个相对扁平 。
华妃恶毒却爱的纯粹直白，个性虽然乖张却但着自己的骄傲，站在现代人视角，她可恨却也可怜可爱 。
人物鲜明又骄傲一生的性格，以及她几乎算是《甄嬛传》里最痴情的设定，很难让观众不喜爱这个角色 。
而《清平乐》里的张妼晗，角色基调其实很棒，可以明显感受到编剧想要设定一个缺乏安全感，爱得纯粹大胆的女人 。
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