永乐五年 ， 解缙出任广西布政司右参议 ， 离开了内阁近侍的位置 。永乐八年解缙入京奏事 ， 当时正值朱棣北征 ， 未在京师 ， 他谒见过监国的太子朱高炽后便回交阯去了 。
朱棣十一月回到京师 ， 汉王朱高煦便告解缙“伺上外出 ， 私觐太子 ， 径归 ， 无人臣礼” 。
汉王的目的在攻击太子 ， 但结果是置解缙于死地 。次年 ， 解缙的仕宦生涯结束了 ， 从此开始了他长达三年半的狱囚生活 。
02翰墨奔放与纵荡无法
解缙在明初书法史上占有一席之位 ， 尤擅长温婉端雅的小楷和纵情恣肆的草书 。明王世贞的《艺苑卮言》曰：“解才名噪一时 ， 而书法亦称之 ， 能使赵吴兴失价 ， 百年后寥寥乃而 。”
解缙曾经说：“书莫难于楷法 ， 而小楷尤难 。”他少时对于小楷就极为用功 ， 可以说 ， 小楷与狂草是其一生最为用功的两种书体 。
他幼承家学 ， 父解开善于笔札 ， 叔祖父解泰“尤善楷书” ， 他的母高妙莹也“善小楷 ， 严正森密” ， 在这样的环境下 ， 解缙必然受到祖父、父母辈的教育影响 。
【记录的是什么内容 永乐大典的主编是解缙还是姚广孝】他十余岁时 ， 又得父亲授以羲献家法及隋唐字学 。可见解缙于晋唐小楷必有工夫 。李应祯曾见其所写赤壁二赋 ， 以为“笔法精丽 ， 深有晋人风致 。”
解缙的小楷作品 ， 据相关史料记载 ， 有《黄庭经》、《金刚经》、《观音经》等 ， 但今天皆无缘得见 。
解缙的行书作品 ， 传世也不多 ， 目前所及 ， 尚不足十件 。其中 ， 《重修明觉寺碑》与王羲之《圣教序》相近 ， 然用笔尚不周全老到 ， 神韵稍逊 ， 显得稚嫩 。
这或许就是他自己所说的“惜乎工夫未及 ， 草草度时”的缘故 。这也是他忙于经世治国的无奈选择 。但此作毕竟是其27岁时所书 ， 未能代表他中年后的行书水平 。
《论书册》为系狱期间所作 。此册用笔爽利 ， 入笔多露锋 ， 神采外耀 ， 笔画扎实 ， 字形与《重修明觉寺碑》相比略扁 ， 字势多呈左低右高 ， 骨肉丰满 ， 得兰亭笔意 ， 堪称解缙行书之代表 。
然而与其楷书一样 ， 解缙的行书并未形成独特的个人风格 ， 而是明显受到时风的影响 。倒是其草书 ， 个性极其强烈 ， 也是后人对其书法争论不休之处 。
《自书诗卷》
用笔精到 ， 起笔侧锋后转入中锋行笔 ， 中侧并用 ， 得“侧锋取妍 ， 正锋取劲”之秘 。行笔迅疾 ， 圆滑纯熟 ， 大胆果断 ， 曲折多变 。
虽有细若游丝亦不怯弱 ， 显得劲健爽利 。竖画多作纵向拉长 ， 并作悬针出锋 ， 毫不迟疑 。正如其自解之语“中间复笔、覆笔、返笔之妙 ， 付有识者自辨之 。”可见此卷乃为解缙得意之作 。
《游七星岩诗》
时解缙40岁 。其书艺臻至成熟自化 ， 笔墨奔放 ， 傲让相缀而意向谨严 。
此作与《自书诗卷》用笔风格相近 ， 但字距行距较密 ， 略显局促 ， 不如《自书诗卷》挥洒自如 ， 然而用笔精熟 ， 通篇较为自然协调 ， 少了些《自书诗卷》的造作 。
《草书文语立轴》
下笔如狂风暴雨 ， 左右盘旋 ， 上下连属 ， 满纸缠绕 ， 不可卒读 。这种“挥洒如风雨”的狂草 ， 我们已无法对其笔法、字法、章法等作具体的分析 ， 一纸秋蛇春蚓 。
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