“部值得听的歌剧瓦格纳瓦格纳的作品( 二 ) _瓦格纳

相聚总是短暂的，必须又一次起航了，水手决定独自出海，继续这永无止境的航行；珊塔看着荷兰人的航船远去，伤心欲绝，她纵身一跃、跳崖殉情……
奇迹发生了，水手的船破成碎片，魔鬼的诅咒失效，水手与珊塔终于可以永远在一起了，爱情战胜了魔鬼！
瓦格纳联想到自己，多年来流浪四方，在音乐上四处碰壁……他伤怀万千决定以荷兰水手为题材写一部歌剧。到巴黎以后他着手创作，至1841年9月歌剧全部完成，取名为《漂泊的荷兰人》，成为他的第一部音乐剧。
《漂泊的荷兰人》的主导动机是在探索“当地人如何对待外来访客” 。瓦格纳使用两个音乐主体来编排整个作品：一个是挪威民间舞蹈音乐，活泼愉快；另一个是为水手和珊塔所谱的管弦主题，气场沉重、曲风诡异、旋律起伏不定，两个音乐主题互相对立。根据这样的音乐安排，观众瞬间就能明白水手和珊塔是多么的孤独——水手如幽灵一般不被当地人接纳，但他与珊塔却又彼此致命的相互吸引着……这注定要走向悲剧，最终珊塔用殉情解除了水手的魔咒，二人共赴黄泉——倒是跟我们的《梁祝》颇为类似。“爱超越生死，由爱得到救赎”，这是瓦格纳反复探讨的主题。
剧中猎人艾瑞克是另一个重要人物，他的存在使剧情更加复杂，他爱着珊塔，爱是自私的，他不断怂恿仙妲拒绝那个荷兰人，从而自己能抱得美人归。於是“大地之子”艾瑞克和“海洋之子”水手荷兰人之间产生戏剧冲突，产生了另一种对立。这个对立形成了瓦格纳作品中“水”的独特象征意义：“水”意味着“未知、不可控”、预示一切自然和危险的事物；面对它，正常人唯有畏惧、抗拒和躲藏；而对于某些特殊的灵魂，它意味着致命的吸引，这些角色愿意为之付出一切，哪怕是生命。
《漂泊的荷兰人》是瓦格纳的早期作品，仍然具有若干传统歌剧特色，荷兰人那曲著名的独白《Die frististum》近似于正统的咏叹调；第二景中珊塔那首叙事歌《Ballad》也极为闻名，呈现了女主角悲天悯人的性格，为爱至死不悔。这部歌剧大胆面对人性进行思考，你可以联想到弗洛伊德提出的“向生的力量”面对“求死的欲望” 。
《漂泊的荷兰人》是瓦格纳的感怀之作，这些构思都诞生在那个漆黑、嘶吼的怒涛夜里，那条生死未卜的船上……
《漂泊的荷兰人》可谓一语成谶——瓦格纳此后大部分的生活和艺术经历都与这位受诅咒的荷兰水手颇为类似；不过，与他动人的音乐相比，这些都不算什么。
文/茶茶斑竹责编/倩儿

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瓦格纳曾经说过，在他的创作生涯中从来没写过“歌剧”！他的作品带着浓重的“乐剧”色彩，瓦格纳本人更亲自创作剧本。在当时那个年代，甚至德国人都认为德语不够高雅，德国各阶层的人都爱看意大利或法国歌剧，当时有一个观点认为“le parole dovono rispetto la musica（剧本必须遵从音乐）”，当时盛行的歌剧都只注重表现音乐而忽视剧本剧情的表现力，甚至就连多尼采蒂的《露琪亚》一剧也很明显，剧情走向没有逻辑性（当时，观众就觉得这是理所应当）。

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