非虚构写作在中国兴起的多维因素非虚构写作概念基于事实( 二 ) _虚构

3.读者对传统新闻写作方式与风格的厌弃
文学评论家李敬泽认为，在这个海量信息涌现的时代，“一方面我们对这个世界所知太多，但另一方面实际我们又对这个世界所知甚少，乃至一无所知。在这种情况下，我们有一种苛求，我们苛求知道在这个海量信息就要淹没我们的世界上，什么是真的？什么是假的？同时我们也希望我们对世界的理解，不仅仅是片断的，零散的，而是深入的，具体的。我们能够在一个真实的水平上，深入具体地认识这个世界的丰富性和人的丰富性。”传统的新闻文本擅长粗线条地转述新闻事件的骨架与框架情况，见“事”不见“人” 。非虚构写作文体中的调查性报道、解释性报道、人物特稿、事件特稿、长报道在恪守新闻“真实性”的前提条件下，不遗余力地挖掘新闻人物、新闻事件背后更为丰富的意义，让读者认识到世界的复杂性，抵达真正的“真实”境界。
4.国内外非虚构写作思潮的互动与影响
在美国，尽管非虚构写作作为文学形式已经存在了很长时间，但它长久以来一直被认为是小说和诗歌的一个写作桥梁，而不是一种同等地位的写作方式。小说家被认为是文学的上层阶级。他们认为，采访人员的作用是为作家挖掘信息材料和激发灵感。然而，近些年来，作家专题讨论会、作家会议、创意写作项目如雨后春笋般涌现，非虚构写作发表的媒体也不断增加，如《第四类型》《河的牙齿》《非虚构写作》《佐治亚评论》《纽约时报》等。而非虚构写作的创作者们的杰出作品让非虚构写作的地位更加稳固。一些杰出的作品让虚构作家刮目相看，读者越来越多。旅行散文类如彼得·梅尔的《普罗旺斯的一年》、弗朗西丝·梅斯的《托斯卡纳艳阳下》，科普读物类像戴瓦·索贝尔的《经度：寻找地球刻度的人》，历史记录类如西蒙·温彻斯特的《教授与疯子》，自然报告文学类如约翰·科莱考尔的《荒野生存》和塞巴斯蒂安·荣格尔的《完美风暴》，犯罪纪实类如约翰·伯兰特的《午夜善恶花园》，回忆录类如弗兰克·麦考特的《安琪拉的灰烬》和玛丽·卡尔的《骗子俱乐部》等，这些作品都提高了非虚构写作作为一种文学形式的可见性。
在中国，非虚构写作运动与新闻业对西方特稿写作的引进与发展密切相关。最早使用非虚构这个词语的主要是原先关注特稿的一群采访人员，如李海鹏、南香红、关军、蔡崇达、谢丁、袁凌、曹筠武、杨继斌、杨潇、袁小兵、叶三、李宗陶等人。近年来，伴随着现代新闻媒体的兴起、商业杂志的创刊，中外合资生活方式类杂志数量的增长，新媒体平台的搭建，非虚构写作拥有了更多的发表阵地。近年来，如《时尚先生》《智族》《南方人物周刊》《中国新闻周刊》《读库》《中国企业家》《单读》《博客天下》《Vista看天下》《中国青年报》《南方周末》等媒体等为非虚构写作提供了发表通道。另外，一些新媒体平台专门为非虚构写作而开发，如“人间”“正午故事”“有故事的人”“财新文化”“非虚构写作”“NONFICTION地平线”“谷雨故事”“人物”“为你写一个故事”提供非虚构写作的网络平台。

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