除了在器物等细节上融入中国元素，巴尔扎克还将自己的“中国情结”融入到了人物中，体现在人物的背景，外貌描写、动作描写等等，例如：《欧也妮·葛朗台》中的查理就对中华大地充满着向往，梦想前往东方冒险；《禁忌》中的埃斯帕尔侯爵是一位“中国迷”，喜欢学习汉语，给子女们讲述中国历史；在人物的外貌描写上就例如：《烟花女荣辱记》中写道：“她的皮肤细腻，有如中国的宣纸 。”在《幻灭》中写道：“秀丽的眼睛上面，眉毛仿佛出于中国画家的手笔”，《贝阿特丽克丝》中写着：“像中国画家描出来的 。”等等，这样融入在巴尔扎克笔下的作品、人物中的中国元素还有非常之多，其入木三分的细腻笔触在一字一句间藏着的无一不是他对中国文化的喜爱和向往 。

巴尔扎克一生从未到达过中国，但他通过众多的相关书籍、周边的听闻和传言补充了这个空缺，因此，中国对于巴尔扎克而言其实是一个很远又很近的地方，尽管他所认识到的中国并不全面，但这个幻想中的处在金色梦幻乐土上的国度又何尝不是巴尔扎克心中的理想完美社会呢？

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