手把手教你写小说书写小说( 二 ) _短篇小说

再来看看评论。以描摹中产生活著称的短篇小说圣手安·比蒂坚信，要讲好故事，首先要具备掌控全局的能力。在她看来，好的小说家就是好的导演，叙述角度、情节走向、悬念设置、人物塑造、细节描写，一个都不能少。还好，《短篇小说课堂》满足了她的高标准、严要求。克雷格·诺瓦的《一个醉赌鬼而已》就是她的理想范本。这是一个有关赌局的故事，她偏偏读出了人性的荒诞与存在的孤独。这代表什么？优秀的小说家永远善解人意。哪怕要面对自己的同行，她的眼中也不带有敌意。所谓的“同行相轻”，在这里不过是遥远的传说。相反，在那些充满了欣赏与敬意的评论里，你能找到的只有惺惺相惜、感同身受。
同样，恐怕很少有人能够像戴夫·艾格斯那样，从詹姆斯·索特笔下言简意赅的句子里，读出太多隐匿的台词。《曼谷》是典型的对话小说。故事里，霍利斯在自家的旧书店偶遇过去的恋人卡罗尔。一番欲言又止的交谈过后，曾经的不羁岁月再次被发掘出来，冲撞着他现有的平静生活。当然，索特不是没有驾驭长篇小说的能力。这样的故事，本可以写成一部洋洋万言的《在路上》，索特却只是在结尾处，轻描淡写地提到了凯鲁亚克与他的诗人女友洛伊丝·索雷尔斯。随后，故事戛然而止，所有的叙述统统归于停顿。艾格斯在此展现出一位优秀文学导师的潜质。他就像技艺精湛的修复师，钻入字里行间，深究索特创作的真意。很快，在他抽丝剥茧的分析下，这个被刻意隐去了时间、地点、背景的故事，倒退着回到原点，重新变得丰满而翔实。或许，这才是导师应有的态度。而我们是否应该扪心自问，自己究竟算不算好学生，是否具备作家要求的理解力。
【手把手教你写小说书写小说】无独有偶，大卫·米恩斯在卡佛名作《要不你们跳个舞？》里，看到了相同的简约。他说，好的短篇小说就像远古人类刻在石壁上的岩画，万物的秘密“被精简为寥寥几笔，一种原初的精华，只有基本骨架，非常质朴，在火把闪烁摇曳的光照下就能从暗昧中跳脱而出” 。众所周知，卡佛的简约皆由编辑戈登·利什一手促成。但米恩斯相信，利什不仅没有删掉卡佛小说的原创性，还为他“早年作品的修改润色贡献良多” 。毕竟，卡佛从来不是任人摆布的庸人。终其一生，他知道自己要的是什么，不是喋喋不休的语句，而是美国文学的毕加索。因为对于“篇幅中那些空行的力量，他一清二楚” 。

手把手教你写小说 书写小说( 二 )

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