周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京 ， 先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地 ， 故多自伤身世之叹 ， 这种思想在此词中也有所反映 。但此词的特色是蕴藉含蓄 ， 词人的内心活动亦多隐约不露 。例如上片细写静景 ， 说明作者对四周景物的感受细微 ， 又似极其客观 ， 纯属欣赏；但“凭栏久”三句 ， 以贬居江州的白居易自比 ， 则其内心之矛盾苦痛 ， 亦可概见 。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同 。陈廷焯说：“但说得虽哀怨 ， 却不激烈 ， 沉郁顿挫中别饶蕴藉 。”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同 。下片笔锋一转再转 ， 曲折传出作者流宦他乡的苦况 ， 他自比暂寄修椽的社燕 ， 又想借酒忘愁而苦于不能 ， 但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静 。《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末 ， 写其心之难遣也 ， 末句妙于语言 。”这“妙于语言”亦指含蓄而言 。
宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语 ， 隐括入律 ， 浑然天成 ， 长调尤善铺叙 ， 富艳精工 。”这话是对的 。即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗 ， 而结合真景真情 ， 炼字琢句 ， 运化无痕 ， 气脉不断 ， 实为难能可贵的佳作 。
赏析 这首词较真实地反映了封建社会里 ， 一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情 。上片写江南初夏景色 ， 将羁旅愁怀融入景中 。下片抒发飘流之哀 。此词整体哀怨却不激烈 ， 沉郁顿挫中别饶情味 ， 体现了清真词一贯的风格 。
一开头写春光已去 ， 雏莺在风中长成了 ， 梅子在雨中肥大了 。这里化用杜牧“ 风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意 。两句对仗工整 ， 老字、肥字皆以形容词作动词用 ， 极其生动 。“午阴嘉树清圆 ” ， 则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意 ， “清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象 。以上三句写初夏景物 ， 体物极为细微 ， 并反映出作者随遇而安的心情 ， 极力写景物的美好 ， 无伤春之愁 ， 有赏夏之喜 。但接着就来一个转折：“地卑山近 ， 衣润费炉烟。”’正象白居易贬官江州 ， 在《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿” ， 溧水也是地低湿 ， 衣服潮润 ， 炉香熏衣 ， 需时良多 ， “费”字道出衣服之潮 ， 一“费”字既具体又概括 ， 形象袅袅 ， 精炼异常 ， 则地卑久雨的景象不言自明 。作者在这里还是感到不很自在吧。接下去又转写：此地比较安静 ， 没有嘈杂的市声 ， 连乌鸢也自得其乐 。“人静”句据**注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’ 。”今本杜集无此语 。正因为空山人寂 ， 所以才能领略乌鸢逍遥情态 。“自”字极灵动传神 ， 画出鸟儿之无拘无束 ， 令人生羡 ， 但也反映出自己的心情苦闷 。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春” ， 用“自”字同样有无穷韵味 。“小桥”句仍写静境 ， 水色澄清 ， 水声溅溅 ， 说明雨多 ， 这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联 。小桥外 ， 溪不清澄 ， 发出溅溅水声 。似乎是一种悠然自得之感。但紧接着又是一转：“凭栏久 ， 黄芦苦竹 ， 疑泛九江船 。”白居易既叹“ 住近湓江地低湿 ， 黄芦苦竹绕宅生 ” ， 词人在久久凭栏眺望之余 ， 也感到自己处在这“地卑山近”的溧水 ， 与当年白居易被贬江州时环境相似 ， 油然生出沦落天涯的感慨 。由“凭栏久”一句 ， 知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见 。

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