历史上马连良与梅兰芳谁厉害京剧大师马连良简介及照片( 二 ) _知识经验

更甚的是，1942年10月马连良为了帮助朋友建立回民学校赴伪满参加了筹款义演，被日本人强加了"华北政务会演艺使节团"的头衔。
而毫无政治敏感的他还在演出后上街穿着日本军服，横跨日本战道拍照。
抗战胜利后，他的这些行为被国民政府某些想要敲诈其家产的人利用，致使他被控诉"汉奸罪" 。

政治无知的后果是他半生的积蓄被洗劫一空，负债累累，只能南下唱戏还债，后因债务滞留香港。
1951年，在总理和时任中国戏曲研究院院长的梅兰芳的多方周旋下，政府帮助马连良还清了在香港的债务，他才得以回国和家人团聚。
时代之祸拉开悲剧序幕50年代国内政治运动持续开展，大量小作坊、小商铺改造关闭，这让传统戏剧的主力听众阶层慢慢消失，促使戏剧艺术的审美被迫变化。
这一切无疑对曾经的京剧泰斗马连良造成了不可估量的冲击。京剧、舞台和听众就是他的第二次生命。
可是此时，他慢慢看着自己的舞台坍塌，看着老戏迷泯灭，看着自己引以为豪的技艺被时代浪潮吞没，内心定是千疮百孔，一代大师已成强弩之末，无力回天。
幸好，马连良仿佛找到了另一条出路。
在目睹当时国内接连不断的政治斗争和阶级改造后，他痛定思痛，于经验教训中磨炼和提升了自己的政治智慧，紧跟党的政策。

响应主席关于"学习海瑞敢讲真话，为民请命"的号召，提议北京市副市长历史学家吴晗写了历史剧《海瑞罢官》，而《海瑞罢官》上演后，也得到了主席的高度赞赏。
挣扎徘徊的他似乎终于重返艺术和人生的巅峰。
不幸的是，这一切不过昙花一现，甚至回光返照。因为正是《海瑞罢官》为他一生中最后的悲剧拉开了序幕。
如果说1945年关于"汉奸罪"的控诉完全源于马连良自己的政治懵懂，那么由1965年秋天那篇《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》的文章掀起的特别时期的浪潮，则完全与他个人的任何行为、任何决策毫无关联。
这是赤裸裸的时代之祸，是不堪回首的政治悲剧，更是无法抗拒的社会灾难。

政治之殇结束一世沉浮在那个特殊的时代，"艺术为政治服务"的理念被无限扩大化和绝对化，"艺术"与"政治"被迫融为一体。
也正是基于此，《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》的发表，才仿佛打开了"潘多拉的魔盒"，一场政治瘟疫由此蔓延开来。
这特定时期人为的决策失误，终于酿成了全社会政治、经济和文化的集体性灾难，将接下来十年的中国历史逼进了黑暗的死胡同。

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