阳关三叠对诗的情境有何影响阳关三叠表达了怎样的情感( 二 ) _情境

隋唐的绝、律诗体和长短句的词都是在民歌小曲的基础上发展起来的，也应属于“曲子”一类。
诗人们最初是按民歌小曲的格调填写新词供艺人们演唱，但原来的诗词又常由教坊乐工和民间艺人重新配曲演唱的，则称为“度曲” 。
民歌推动了诗人们的创作，反过来诗人们的创作也促进了民间曲调的发展，从而造成了唐代歌曲艺术的高度繁荣。诗人们的诗作由于入乐歌唱，也就得到了更为广泛的传播，如李白的《关山月》，

王维的《阳关曲》、《陇头吟》，柳宗元的《极乐吟》、杜牧的《清明》等都是入乐演唱的著名歌曲，有的至今还以琴歌的形式，被保存下来，或者作为民歌长期流传于民间。

又现存宋代赵彦肃所传唐开元时饮酒礼所用的“风雅十二诗谱”，虽属仿古之作，但代表了唐代音乐的一个方面，也是值得注意的。
古琴自南北朝产生“文字谱”后，经唐初赵耶利（563- 639）及晚唐曹柔等人改进，逐渐完成了通常所谓的“减字谱”，这对古琴音乐的传播无疑是很有作用的。
【阳关三叠对诗的情境有何影响阳关三叠表达了怎样的情感】由于唐代统治者提倡俗乐，古琴音乐的发展不免受到一些抑制，但在士大夫文人中仍然有相当大的影响。

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