但无论怎样伤别，“分飞”毕竟是无法改变的事实，于是以下二句再从女子的眼中写男子登上水路行程 。波之“急”，帆之“举”，意味着舟行之速，促使离人速速远去，离人的身影也就迅速地从送别人的眼前消失，离恨自在其中 。堤之“远”，使人体味到其中包蕴着离恨的绵长、悠远；这里又运用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作为一种送别“符号”，自然更加重了离恨中的不舍之情，依恋之意 。至此，秋日离别已写尽 。
最后以岁月的飞速流逝与旧日期约的受阻结束上片，“倏忽年华改，向期阻 。”这虽是两个叙述句，但此中包含了一个较长的时间流程，成为连接秋日分别与下片春日相思的过渡 。
过片换头“时觉春残”一句，明写出时光已自秋暮进入残春，呼应上片，由后句可知，恋人已是超过了预先约定的归期 。由于恋人的不归而“长孤负”了春日的“好夕良天” 。既然没有心思欣赏春色，故词中自然不再有春景的描绘，现在只有“渐渐飘花絮”这一典型的残春景象，表现着春光的最后一抹印迹，又包含着青春流逝的悲哀，同时也暗示了自己对这一段爱情能否长久的担忧 。
春已将逝，无心赏春，所以词的描写空间转入“洞房”之中 。“洞房闲掩，小屏空、无心觑” 。“闲掩”二字，明写洞房之门，实写门内人的孤寂，百无聊赖；“空”字明写小小画屏的闲置，实写屏旁人的冷清、寂寞空虚，因此她对洞房内的一切同样“无心觑” 。她一心想着恋人，但恋人仙乡杳远，不知何处，天边那缥缈无定、不可捉摸的“归云”，正与恋人的情况相仿，故而她不免“指归云”、望“仙乡”而叹路杳、伤“何处”了 。
以下，时间自白昼而进入“通夜”，“香衾暖，算谁与”所写虽涉风情，却不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露 。由此，她不能不对恋人产生了丝丝疑虑，而发出“知他深深约，记得否”的疑问，这是发自心底的一问 。
总观这首词，上下片各有四个层次，全从女子的角度着笔，自秋至春，由景及情；自分别至独处，由实境及前程，层层推进，多侧面地表现了一位相思中的女子，且写得疏淡雅静、含蕴深沉 。这首词可称得上是一首颇有特色、不落俗套的词作 。
创作背景 柳永秋季离开汴京者只有两次：一次是少年远游时，一次是庆历四年自苏州赴成都经汴京时 。但庆历四年为西行，而词中谓“波急隋堤远”显然为南行之证，据此，知此词写于柳永少年远游江浙时的第二年春天 。
作者 【迷神引·红板桥头秋光暮原文、作者】柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物 。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七 。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田 。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩 。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多 。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》 。

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