白落梅
于是，我们再来说说当下部分散文的“口水化”现象——散文人人可写，这本就无可厚非，我们早在新文学草创时期，就提出了“平民的文学”的口号，各类散文自然有诗和自己的群体 。但是如果这一类“专门空谈”的散文成了文坛主流，就不得不批判了，典型如“白落梅体”吧，“守着寂寞的年华，在老去的渡口，和某个归人，一起看日落烟霞”等云云，这样阐释人生的美好期愿，偶然一读自然不错，但是只读，是不是过于“治愈”呢？（当然仁者见仁，作为“批评”，我自然有敌对的意思，并不是说这类散文一无是处） 。
第三个方向：聊聊《寒风吹彻》一文“讲故事”的独特魅力散文最忌讳“套路”，并不是这样子的散文“一无是处”，而是会造成厌烦感的阅读 。就笔者而言，“读者体”这种叙事 哲理的模式，是略有耳闻的，但是翻看《读者》杂志，我们更多在意其内容，而非形式 。但是就文学的“艺术性”来考量，是绝对不能“睁一只眼，闭一只眼的” 。
在《寒风吹彻》这篇散文中，其实叙述的模式就像是一个“肉夹馍”，从自己孤独在屋子里等待雪降落，到结尾以自己围抱炉火收场，中间一共回忆了十四岁冻伤腿脚、冻死了一个人、姑妈的离世、对母亲的担忧几件事情 。但是其中的“肉”有一个特点，就是多“空白”，开放的内容让读者自己思索，填充，增加“耐人寻味”的可读感——这体现在语句、和这几件事自身的开放性上：
拿“肉夹馍”比喻散文
首先是语句，例如“当一个人的岁月像荒野一样敞开，他便在无法照看好自己”，作者没有道明“岁月”像“荒野般”敞开是具体是一个怎么样子的画面，让人多次体味 。
其次是内容，不得不承认，这种夹叙看似不起眼，但是值得注意，这几件事都是流向了“寒风吹彻”一个共同的主题，而非以往并列的模式，具有流动性，这才能使得《寒风吹彻》这篇文章流向“人性”深处的自我审视之中 。反之，若是当讲述“我”得童年、中年、老年三段时光，则显得笨拙而幼稚 。

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