第2首《f小调练习曲》,是一首带有幻梦意境的小曲，手指及手臂柔软性练习曲，两声部旋律在滑奏下，有朦胧的梦幻之感 。这支曲子是二部曲式，“无穷动” 式的快速、平均的三连音贯穿全曲 。优美、典雅的旋律，把人们带进温柔的、诗一般的意境 。
第3首《F大调练习曲》,节奏练习曲，它的情绪乐观、明朗，与上面《f小调第二首练习曲》形成了性格上的强烈对比 。它要求做到演奏均匀而流畅，力度等把握得体 。
第4首《a小调练习曲》,是一首通过移动重音位置的节奏练习曲 。其阴郁的基调使练习曲具有小调的特性 。像托卡塔一般的，几乎是在不断反复的左手音型与右手的和弦形成对比，感觉十分不安与不祥 。库拉克对此曲注释：“切分音练习曲，必须把常规节拍与逆行重音配合恰当，和弦方面，像是由和弦生出来一般，在高音部有弱起拍的旋律，而且到处悬疑，当它一进来，旋律正好转慢，略有迟疑感，在流畅中有心神不宁的感觉，这是极具狂想曲风格的练习曲 。”
第5首《e小调练习曲》,轻快的小谐谑曲 。这是肖邦听到意大利著名小提琴家帕格尼尼(1782—1840)的演奏之后，被他那魔鬼般技术所感召，写下的一首技术性很强的练习曲 。这的A段由右手呈现焦急不安 、悠长的旋律，而左手用不谐和和弦，有如提琴嘲弄性轻快的拨奏 。中段是从容流畅的旋律与前后形成鲜明的对比，然后A段再现，整首曲子带有幽默和谐谑情趣 。
第6首《升g小调练习曲》，三度练习曲 。它又是一首优雅的、带有伤心的“触键练习” 。西方音乐评论家说是：“透过眼泪而微笑 。”关于这首练习曲，有这样一个传闻 。据说肖邦在写作它的时候，心里想象着一个波兰流亡者在雪撬银铃声中，沿着茫茫无尽头的冰雪小道，流放到远方去的情景，这个传闻不一定可靠，但乐曲中那连续不断的、3535的三度和弦，确实有些象雪撬前进时送来的铃声。
第7首《升c小调练习曲》，二重旋律的练习曲，按彪罗的说法，这应当是长笛与大提琴的二重奏 。缓板，3段体 。第一段有宣叙调为序奏，升C小调、E大调；第二段升G小调及各种转调到升C小调；第三段如第一段再现 。
第8首《降D大调练习曲》，六度双音练习曲 。它是“触键练习”曲中，比较复杂而技巧较难的一首 。两个外声部形成“二重唱”像是长笛与大提琴在对话，结尾时，它转成了降E大调，增加了乐曲的色彩。
第9首《降G大调前奏曲》，蝴蝶练习曲 。它的旋律优美、秀丽而轻盈，右手部分是六度练习 。左手伴奏也有很大的难度 。
第10首《b小调练习曲》，八度练习曲 。它的目的是练习八度音的演奏技巧，一连串的八度在不换变手指的情况下连起来演奏，加上巧妙地运用踏板，产生出绚丽的色彩 。中段仍然保留着八度音进行，但是它的性质改变了，象是一首温柔的情歌 。然后又是前面快速八度音的再现 。

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