绝想伤感日记大全绝想日记( 二 ) _狂人

在剧场的5个小时里，很多观众也许都会在生理层面面临这样一个灵魂拷问，“坚持，还是放弃？”
这种漫长而困顿的观感，在西方剧场是普遍而常见的。但对于并不经常有此体验的国内观众而言，该以怎样的姿态看完这部非同寻常的《狂人日记》，或许该有些事先的功课和心理准备。
有必要在观剧前先对导演陆帕的风格有一些了解，也需要对欧洲常见的“试演”概念有一些认知和宽容。
陆帕的每一部作品，都有他独特的风格，在中戏教授、舞美大师刘杏林看来，陆帕是兼导演、舞台设计、灯光设计于一身的一个艺术家，这样一位艺术家他非常鲜明地呈现了当代世界演出的一个重要的特点，那就是舞美或者舞台设计不是孤立的。
而陆帕的节奏，一如电影中的长镜头。按照他自己的解释，“我喜欢用放大镜来看生活里的瞬间，很多现实的瞬间我们没有办法在现实中停下来看，但在剧场里，我们可以。”
他也不希望观众在剧场里感受到愉悦，“观众在剧场里不应该是舒适的，只接受美好的东西，有时候，痛苦才能让观众接收到思考。”
吕效平教授的话或许更容易帮助理解这种风格的意义：“陆帕找到一种窍门，他把1秒钟变成30秒钟，让我们感受到语言难以表达的东西。所有这些东西加起来，陆帕表演的戏，不是传统的表演，他真正要呈现的，是我们生活中心灵的质感，这种质感是多样的。陆帕的质感永远是忧郁的，他把人生当中忧郁的心情在这里展现出来，这是陆帕的诀窍。传统戏剧无法理解的。”
3月26、27日，《狂人日记》将来到上海大剧院演出。
只花了一天时间，两场演出戏票就卖得所剩无几，足可见这部剧的受关注程度。
作为继《酗酒者莫非》之后“中国故事”的第二部作品，陆帕导演的这部《狂人日记》，从某种程度而言，超越了演出的范畴，更像是一个濮存昕所言的“文化事件”：一个西方导演眼中的鲁迅，一个在疫情年历经波折和磨难完成的跨国界创作。
跨国视频创作
从波兰到哈尔滨到绍兴，从跨国视频创作到最终来到中国，陆帕带着自己的波兰主创团队先后经历了3个城市的转战和隔离，每前进一步，都遭遇到各种意想不到的困难。剧组的每个人都在过程中感到一种“狂风巨浪”般的未知和艰险。在剧中扮演赵贵翁的李龙吟在哈尔滨演出后感慨：“话剧《狂人日记》经过疾风暴雨，暗礁险滩，几次几近翻船，最后终于首航，平安靠岸。”
也因此，在今年引进剧目几乎完全缺席的当下，《狂人日记》的创作和演出，拥有了戏剧之外的更多重意义，成为一种理想主义的存在。刘杏林看完演出后说，“在这个特殊的年份，外国的导演团队要进来，还要各种隔离，这是个非常艰难的过程，没有决心、没有魄力、没有勇气，这个事情是做不成的。所以无论从任何意义上讲，我觉得这个戏本身就带有英雄主义。在艰难困苦的条件下，坚持文化，付出牺牲，付出代价，这就是一种英雄主义。”

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