“正是河豚欲上时”画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境 。苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境 。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感 。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景 。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合 。
这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情 。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感 。诗人苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证 。
其二
本组诗中的第二首诗一般鲜为人知，但其创作水平也是很高 。
“两两归鸿欲破群，依依还似北归人 。”这一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁北飞，有几只雁不舍这春天美景，差点脱离了队伍 。并且运用拟人的手法，将依依不舍的几只归雁比作了“北归人”，使画中内容更加生动形象 。
“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春 。”也是拟人化，给北去大雁赋予了人的情感 。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日 。这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的 。
创作背景
《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗 。一说此诗作于江阴 。
作者简介
苏轼（1037～1101年），宋代文学家 。字子瞻，一字和仲，号东坡居士 。眉州眉山（今属四川）人 。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063年）进士 。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州 。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书 。后又贬谪惠州、儋州 。多惠政 。卒谥文忠 。学识渊博，喜奖励后进 。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏” 。其文放纵不羁，雄浑豪迈，为“唐宋八大家”之一 。
其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄” 。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛” 。又工书画 。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等 。苏轼在诗、文、词、书、画等方面，在才俊辈出的宋代均取得了很大的成就 。

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