“郁孤台下清江水 。”起笔横绝 。由于汉字形、声、义具体可感之特质，尤其郁有郁勃、沉郁之意，孤有巍巍独立之感，郁孤台三字劈面便凸起一座郁然孤峙之高台 。词人调动此三字打头阵，显然有满腔磅礴之激愤，势不能不用此突兀之笔也 。进而写出台下之清江水 。《万安县志》云：“赣水入万安境，初落平广，奔激响溜。”写出此一江激流，词境遂从百余里外之郁孤台，顺势收至眼前之造口 。造口，词境之核心也 。
“中间多少行人泪 。”行人泪三字，直点造口当年事 。词人身临隆祐太后被追之地，痛感建炎国脉如缕之危，愤金兵之猖狂，羞国耻之未雪，乃将满怀之悲愤，化为此悲凉之句 。在词人之心魂中，此一江流水，竟为行人流不尽之伤心泪 。行人泪意蕴深广，不必专言隆祐 。在建炎年间四海南奔之际，自中原至江淮而江南，不知有多少行人流下无数伤心泪啊 。由此想来，便觉隆祐被追至造口，又正是那一存亡危急之秋之象征 。无疑此一江行人泪中，也有词人之悲泪啊 。
在“西北望长安，可怜无数山 。”中，长安指汴京 。本句是诗人因记起朋友被追而向汴京望去，然而却有无数的青山挡住了诗人 。境界就变为具有封闭式之意味，顿与挫级有力 。这两句诗表达了诗人满怀忠愤的情感 。
“青山遮不住，毕竟东流去 。”赣江北流，此言东流，词人写胸怀，正不必拘泥 。无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住一江之水向东流 。换头是写眼前景，若言有寄托，则似难以指实 。若言无寄托，则遮不住与毕竟二语，又明显带有感情色彩 。周济云：“借水怨山 。”可谓具眼 。此词句句不离山水 。试体味“遮不住”三字，将青山周匝围堵之感一笔推去，“毕竟”二字更见深沉有力 。返观上阕，清江水既为行人泪之象喻，则东流去之江水如有所喻，当喻祖国一方 。无数青山，词人既叹其遮住长安，更道出其遮不住东流，则其所喻当指敌人 。在词人潜意识中，当并指投降派 。“东流去”三字尤可体味 。《尚书酚砉薄吩疲骸敖撼谟诤！！痹谥泄幕持校有械赜肴赵戮焱疤煨薪　敝逑郑省熬右宰郧坎幌ⅰ薄６鸥Α冻そ住吩疲骸俺谌斯厕冢猎舳穑俊薄昂坪浦詹幌ⅲ酥佟Ｖ诹鞴楹Ｒ猓蚬罹摹！惫时匮约耐校蚧煌吠幸猓币越饔髡逅蛞病Ｈ欢本植⒉焕止郏嗜诵那椴⒉磺崴伞?/p>“江晚正愁余，山深闻鹧鸪 。”词情词景又做一大顿挫 。江晚山深，此一暮色苍茫又具封建式意味境界，无疑为词人沉郁苦闷之孤怀写照，而暗应上阕开头之郁孤台景象 。。
此词写作者登郁孤台（今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶）远望，“借水怨山”，抒发国家兴亡的感慨 。上片由眼前景物引出历史回忆，抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤；下片借景生情，抒愁苦与不满之情 。全词对朝廷苟安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷，却是淡淡叙来，不瘟不火，以极高明的比兴手法，表达了蕴藉深沉的爱国情思，艺术水平高超，堪称词中瑰宝 。

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