唐·孟郊《凭周况先辈于朝贤乞茶》：“蒙名玉花尽， 越瓯荷叶空 。 ” 唐·施肩吾《蜀茗词》：“越碗初盛蜀茗新， 薄烟轻处搅来匀 。 山僧问我将何比， 欲道琼浆却畏嗔 。 ” 唐·陆龟蒙《秘色越器》：“九秋风露越窑开， 夺得千峰翠色来 。 好向中霄盛沆瀣， 共稽中散斗遗杯 。 ” 唐·郑谷《题兴善寺》：“茶助越瓯深 。 ”又《送吏部曹郎中免南归》：“茶新换越瓯 。 ” 唐·皮日休《茶瓯》：“邢客与越人， 皆能造兹器 。 圆似月魂随， 轻如云魄起 。 ” 以上这些诗， 诗人们对越窑茶具的造型、胎骨、釉色和盛放在茶具中茶色之美， 都作了完美的描写， 可见当时越窑制品深受诗人们的喜爱和在社会上深远的影响 。 五代， 越窑产地属吴越国钱氏管辖， 钱氏推行“保国安民”政策， 对中原君主屡有进贡， 其中越窑进贡， 其中越窑瓷吕是重要的贡品 。 专门设置官窑， 烧造供奉之器， 臣庶不得使用， 故有“秘色瓷”之称 。 这时越窑产品更加精细， 器物成型除仍注意造型优美外， 增加了花纹装饰 。 鹦鹉、飞蝶、云龙、飞凤、莲荷等是主要题材 。 其时， 茶具执壶和罐的腹部常做成瓜形 。 执壶的壶身一般压印5-6条内凹的直线， 弯曲的长流， 环形把手高于壶口， 盏的底足比前期高， 托盘中心的托圈也有

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