陈和之
明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手 。 生卒不详 。 善仿徐友泉、沈君用 ， 壶式高古清绝 ， 书法有晋唐风 。 明?周高起《阳羡茗壶系?别派》︰「陈和之 ， 善仿友泉、君用 ， 天启、崇祯间人 。 」日?奥兰田《茗壶图录》卷上︰陈和之「字法具晋唐遗风 ， 泥色浓紫 ， 或**肝色 。 试以指摇盖 ， 铿作金石之声 。 涤拭之久 ， 自发闇然之光 ， 非所谓和尚光之比也 。 通体气格高古 ， 韵致清绝 。 令予心醉忘餐 ， 可称茶疗之珍玩也 。 」和之传器 ， 茗壶图录》著录有“紫泥圆壶”一具 ， 流直而仰 ， 环而纤 ， 腹圜而丰 ， 圈底内凹 ， 口内设堰圈 ， 盖之如合符 ， 的成乳形 ， 流下镌楷书“陈和之”三字 。 民国?李景康、张虹《阳羡砂壶图考?别传》著录有李凤廷藏“朱泥觕砂中壶”一具 ， 形扁如合欢 ， 壶底镌“陈和之”三字楷书 ， 旁钤“和之”篆印章 。
徐令音
明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手 。 清?吴骞《阳羡名陶录?家溯》︰「徐令音 ， 未详其字 ， 《宜兴县志》 ， 岂即世所称小徐者耶 。 」令音 ， 疑为徐友泉子 ， 即世称小徐者 。 徐喈凤《重修宜兴县志》载 ， 友泉、用卿、君用、令音 ， 皆制壶名手 。 与诸人同列 ， 想必造诣在伯仲间矣 。 令音传器 ， 香港苏士比编《宜兴陶器》 ， 著录有“鱼头水盛”一件 ， 底镌“徐令音制”四字阳文小篆印章 。 《阳羡砂器精品图谱》著录“汉方壶”一具 ， 泥淡紫梨皮 ， 气骨淳厚 ， 古朴简练 ， 底钤“徐令音制”篆文方印 。
陈俊卿
明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制茗壶高手 。 生卒不详 。 紫砂名师时大彬徒弟 。 明?周高起《阳羡茗壶系?别派》︰「陈俊卿 ， 亦时大彬弟子 。 」清?吴骞《阳羡名陶录?家溯》、民国?李景康、张虹《阳羡砂壶图考?正传》著录内容皆相同 。
陈光甫
明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手 。 生卒不详 。 制壶仿供春、时大彬 ， 有入室之誉 ， 经其手摹 ， 具体而微 。 明?周高起《阳羡茗壶系?雅流》︰「陈光甫 ， 仿供春、时大 ， 为入室 。 天夺其能 ， 早眚一目 。 相视口、的 ， 不极端致 ， 然经其手摹 ， 亦具体而微矣 。 」
【历代紫砂名家小传】沈君盛
明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制砂壶高手 。 生卒不详 。 制壶善仿徐友泉传器 ， 参以沈君用（士良）之法 。 明?周高起《阳羡茗壶系?别派》︰「沈君盛 ， 善仿友泉、君用 ， 天启、崇祯间人 。 」
沈君用
明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手 。 名士良 ， 俗呼“沈多梳”（宜兴垂髫之称） 。 自幼知名 ， 巧殚厥心 ， 中年夭折 。 具陈仲美之智 ， 制壶尚欧正春一派 。 善配壶土 ， 技术精湛 ， 盖口准缝 ， 不苟丝发明?周高起《阳羡茗壶系?神品》︰「沈君用 ， 名士良 。 踵仲美之智 ， 而妍巧悉敌 ， 壶式上接欧正春一派 。 至尚象诸物 ， 制为器用 ， 不尚正方圆 ， 而准缝不苟丝发 。 配土之妙 ， 色象天错 ， 金石同坚 。 自幼知名 ， 人呼之曰“沈多梳” 。 巧殚厥心 ， 以甲申四月夭 。 」甲申为崇祯十七年（1644） 。 君用传器 ， 民国?李景康、张虹《阳羡砂壶图考?别传》著录有︰陈霭雪藏“红泥粗砂小壶”一具 ， 流短而把反 ， 制作极精 ， 壶底镌“大明天启丁卯（1627）君用制”九字楷书三行 。 洵俊品也 。
陈正明
明代天启时（ 1621-1627）宜兴制壶高手 。 生卒不详 。 所制茗壶 ， 工整精雅 。 民国?李景康、张虹《阳羡砂壶图考?别传》︰「正明 ， 天启间人 ， 制器极精雅 。 」正明《器 ， 餐霞轩杂录》载 ， 文后山藏有宜兴茗壶 ， 皆极精雅 ， 其一署款“壬戌秋日 ， 陈正明制”八字 。 壬戌为天启二年(1622） 。