和其他相机的画幅尺寸一样，徕卡使用3比2，并不是精心设计的，或者说并不是专门为3比2这个被认为是黄金比例的尺寸而设计的 。 与其他品牌一样，实现徕卡相机已经相当不易，哪里还顾得上3比2的尺寸呢 。

不过大家会发现，即便在上世纪60年代之后，相机工艺已经完全纯熟，120画幅仍然有各类比例的存在，但是135画幅的尺寸却相当统一，这是为什么呢？这里有两个原因：

1、几何原理 。 这里我来解释下这个看似为黄金分割比例的3：2是怎么来的 。 一套相机系统具有相同法兰距，在早期定焦镜头，也就具有近似的像场大小 。 而早期徕卡镜头的成像圈大约为44mm，因此如果在44mm的圆上截取一块宽为24mm的长方形，那么边长正好为36mm，也就是3比2的尺寸 。



2、为何135相机延续了徕卡，而120画幅没有统一呢？（布朗尼相机的比例为6×6）相机越小，对相机精度要求越高，对镜头的要求则更高 。 120相机的真正普及源自禄来（同为6×6），但是普及程度远不及徕卡，而且自禄来后，上世纪50年代之后，哈苏、玛米亚等诸多厂商也加入了120阵营，因此同行竞争间，多类比例尺寸便得到延续 。 而对于135画幅来说，徕卡几乎是行业内一家独大，起初的多种135相机几乎都以其为样板仿制，因此3：2的画幅得到了更多认可 。



其实在135画幅上，也出现过一些其他尺寸，例如尼康最初几年采用了24×32mm和24×34mm，但是由于徕卡在全球的影响力，因此尼康、宾得这些单反厂商，在50年兴起时也按照前辈的习惯采用了3比2画幅，因此135画幅下，相机比例才得以统一 。
数码时代 4比3为了更充分利用像场
4：3并不是什么新奇的比例，特别是在视频领域 。 从电视机诞生之初就有4：3这一比例 。 摄像机虽然也是使用135胶卷，但是是纵向过片，因此每张影片的大小为21.95×18.6mm 。



但是在数码时代，这种比例似乎是在一夜间变成了一种非常统一的规格，特别是在手机与小型相机上，与称霸世界的3：2形成了势均力敌之势，其实这一切同样源自于技术的局限性 。



当3:2已经成为一种审美习惯时，4:3突然崛起，并不是因为它更出色，而是因为在数码时代，影像技术出现了一次“倒退” 。 随着时代改变，人们不再喜欢体积巨大的相机，因此例如手机摄像头、小型数字相机如雨后春笋般到来 。
在上世纪60到80年代，一场光学设计的全球竞争悄然打响，从德系徕卡蔡司到日本的尼康佳能，大家不计成本、不计体积重量开发了一大批如今看来仍然是怪物一样的镜头 。 但是到90年代，人们发现虽然精密设计已经可以把镜头光学素质做到极致，但是有两个问题却突然出现：小型化与成本控制 。



在小型化低成本镜头上，大家最大的问题是像场不够用了；而且由于当时传感器技术有限，无法把CCD的长度做到很长，因此人们需要尽可能地在小体积上实现更高像素，怎么办？最好的办法就是把比例做得更方！大家知道，所有几何图形中，对角线距离相同，图形越接近圆形，图形面积越大 。 因此，虽然早期数码相机仍然是3：2，但是二十一世纪之后，很多厂商开始使用4：3的画幅，在这种比例下，可以尽可能在低成本传感器和镜头设计上，实现高像素 。

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