其画笔墨松秀简淡，绝少有设色者，甚至连图章也不用，画中多长题，作楷书，力求朴素清雅，其画风在元明两代中也是独具特色的 。传世作品有《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《六君子图》、《幽涧寒松图》、《容膝斋图》等 。《渔庄秋霁图》是画家晚年之作，《渔庄秋霁图》是倪瓒55岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风 。
画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的“三段式”构图显露个人特色，画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约 。整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境 。
倪瓒在前人所创“披麻皴”的基础上，再创“折带皴”，以此表现太湖一带的山石，如画远山坡石，用硬毫侧笔横擦，浓淡相错，颇有韵味 。其画中之树也用枯笔，结体有力，树头枝桠用雀爪之笔型点划，带有书法意味 。画的中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合 。
倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境，对明以后的文人画家产生了很大的影响 。

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