
《美国队长》创刊号
美国队长的制服以美国星条旗为主要参考, 色彩采用了国旗色, 胸口正中使用了美国陆军的军徽 。 这种形象设定使美国队长成为最具国家代表性的超级英雄 。
美国队长的漫画在二战最激烈的时期里大量派发到欧洲前线, 漫画里在各个战场上舍生忘死的美国队长陪着大兵们征战在对抗法西斯的最前线 。
如果说纳粹使用制服和勋章来吸引年轻人, 那么美国则采用漫画英雄和扮演超级英雄的玩具套装巩固了年轻人的思想阵地 。
英雄, 脱下制服就是普通人
二战结束后, 超级英雄热一下子冷却下来, 不少在战争期间大获好评的超级英雄漫画不仅在销量上遭遇寒冬, 还受到国内舆论的批评 。
原因其实很简单, 战争期间的超级英雄漫画大多以暴力对抗邪恶的面目出现, 一些过激的暴力画面在对抗纳粹这个大前提下受到纵容 。 但在战争结束后, 这类过激场面却因为不利于青少年身心健康而受到教育工作者的批评, 比如在神奇女侠的漫画里, 希特勒、裕仁天皇、墨索里尼的脑袋被割下来当保龄球 。
来自教育界和家长的巨大舆论压力迫使漫画创作者不得不考虑自我规范的问题 。 另一方面, 长达20余年的超级英雄漫画连载里, 非黑即白以暴制暴的战斗情节也让读者们感到腻味 。 于是, 一度高涨的超级英雄漫画热暂时冷却下来 。
在部分教育工作者对漫画过激内容的批判里, 超级英雄的某些暴力行为经常被列举 。 譬如无视法律、逾越法律, 对于不服从的对手以暴力压制, 强调英雄的绝对正确和战斗的必要, 等等 。 这类内容均被认为是极端主义的典型代表 。 超级英雄身上最惹眼的制服也受到质疑, 评论家认为这种利用制服和标记吸引年轻人的手段与纳粹如出一辙, 利用光鲜的表面掩盖二元化的以暴制暴 。 纳粹集中营里的党卫军不也身着帅气的军装, 佩戴闪亮的勋章么?这一时期批判的重点就在于, 对于法理外的暴力行为, 超级英雄根本无法证明其正当性 。
但是, 即便超级英雄们身上的制服被人议论有效仿纳粹之嫌, 也没有影响到制服在越来越多超级英雄身上风靡 。 归根究底, 正是因为制服这一特征才将超级英雄和普通人区分开来 。
在超级英雄漫画早期, 故事主人公穿着与普通人无异, 在故事结束时也能回归普通人生活, 这一方面的典型如《大力水手》 。
而之后出现的超级英雄却如西部片的主角们一般, 虽然帮助了小镇上的居民, 但作为异乡客的他们却不得不最终选择离去 。
在超人之后的超级英雄基本延续这种基调, 一方面是为保卫人类而奋斗, 另一方面却不能靠着真身融入人类社会, 只能以另一个身份掩藏自己的能力 。 而制服, 正是完成这种普通人到英雄转变的关键 。

蜘蛛侠遇上超人
很难想象没有蜘蛛服的彼得··帕克穿着休闲装在高楼大厦间穿梭, 没有蝙蝠斗篷的布鲁斯·韦恩身着商务西服从夜空中降落 。 制服成为超级英雄的重要道具 。
70年代风靡的“义警电影”也为超级英雄们的制服引入新的论调 。 所谓的义警电影, 即是指脱离队伍的前警察为捍卫正义和法律尊严, 不得不逾越法律、打击枉法之徒的一系列影片 。 这本身便是一种矛盾论, 一方面义警是为了维持正义, 另一方面却得为这种维护的行为犯法 。
70年代诞生的超级英雄便陷入这样的矛盾里, 他们不再像二战期间的那些前辈那样炫耀自己的超能力, 大胆出击, 而是在使用超能力这个问题上产生疑问和动摇 。 比如绿巨人就因为超能力而一直受着来自政府方面的迫害, 忍者神龟一行人虽然保护着城市却不得不深居下水管道, 不能以真面目示人 。 这样的矛盾贴近了时代的发展, 也使得超级英雄们更具有亲和力 。
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