若是说我们可以比力轻易地探寻到委罗基奥建造其《大卫》雕像时的盗窟来历， 那么几十年后米开畅基罗在建造其《大卫》（图9）雕塑时所用的盗窟手法例要复杂得多 。 这让笔者想到了一位法国数学家V对伯克利的某位数学家W的评价：W会把你的设法与方式敏捷盗窟过来， 但捻搓并成长到连你本身都看不出来的境界 。 颠末持久研究， 笔者自认为可以看出一些米开畅基罗创作《大卫》的盗窟来历 。

图9 米开畅基罗， 大卫， 大理石雕塑， 1501-1504年建造， 高433厘米， 现陈列于意大利佛罗伦萨学院美术馆 。 （图片来历：维基百科）
大卫的身躯是古典式的， 它来历于古代希腊罗马雕塑艺术， 其双腿的姿势同样来历于波留克列特斯（Polykleitos）发现的典型站立姿势（图8b）， 即一条腿作为身体的全数受力支撑， 而另一条腿完全不受力 。 若是只存眷大卫赤裸的身体， 我们看到的是一尊布满古典精力的神祗或英雄雕塑（图9a） 。



图9a 古代罗马雕塑， 赫拉克勒斯， 青铜鎏金， 公元2宿世纪建造， 高2.41米， 此刻陈列于罗马卡匹托利博物馆 。 （图片来历：维基百科）
除了盗窟古典雕塑， 大卫的面部形象（图9b）与手臂姿势应该是盗窟了同时代的威尼斯雕塑家图里奥·伦巴德（Tullio Lombardo， 1460-1532年）创作的大理石雕塑作品《兵士》（图9c） 。 图里奥·伦巴德雕塑的兵士尽管留着长发， 但其面部表示出刚毅并热切巴望战斗的神气， 它应该给了米开畅基罗开导与借鉴的源泉， 使得天才的米开畅基罗有可能在此根本上盗窟并升华， 最终塑造凝集着文艺回复时代气息与抱负本家儿义精力的大卫面部造型 。 当我们谛视大卫的脸蛋并试图与之对话时， 会看到一个布满了文艺回复时代气息的漂亮脸蛋， 而他所表示出的精力面孔在古典雕塑中是完全没有的 。



图9b 米开畅基罗， 大卫（局部） 。 （图片来历：维基百科）



图9c 图里奥·伦巴德， 兵士， 大理石雕塑， 1493年建造， 高87.6厘米， 此刻陈列于美国纽约大城市博物馆 。 （图片来历：维基百科）
在打造本身的作品时， 米开畅基罗显然是要超越佛罗伦萨的前辈雕塑巨匠多纳泰罗与委罗基奥的两个闻名作品（图8a、图8）， 但米开畅基罗的天才之处在于他并没有表示大卫在方才战胜并杀死歌利亚之后的形象， 他力求塑造的是大卫期近将与歌利亚开战前的刹时 。 大卫那刚毅且专注的神采共同身体上紧绷的肌肉与右手臂凸起的血管， 展示出一个下定决心拼全力来捍卫本身人平易近的年青英雄形象 。 米开畅基罗的《大卫》雕像历来被认为是文艺回复在雕塑方面超越古代希腊罗马雕塑的标记性作品 。 跟着岁月推移， 人们将这一作品算作人类力量与芳华的化身， 旧日共和国捍卫者的形象也演酿成了捍卫公平易近权力的英雄化身；它代表了意大利文艺回复雕塑艺术的最高当作就， 当作为人类芳华时代的夸姣象征 。
毫无疑问， 《大卫》是人类雕塑汗青上最伟大的创作之一， 他那赤裸而又布满张力的健美身躯与他那刚毅而又富于抱负本家儿义的漂亮脸蛋一路， 不仅是全人类英雄本家儿义形象的最夸姣表现， 也是文艺回复时代人文本家儿义精力的总结， 更是西方雕塑艺术从古典时代成长到文艺回复时代持久摸索获得的最高艺术当作就展示 。 在米开畅基罗建造出《大卫》今后， 人类再没有制造出别的一尊超越它的雕像作品， 这一事实从某种层面上也标的目的我们诠释了盗窟这一手法的极限 。 当艺术家经由过程宿世代的堆集将一个艺术题材推到极限时， 后宿世的人们将很难再运用盗窟法在统一题材长进行超越， 尽管后来之人可以将前辈积攒的经验用到其它范畴 。

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