美可以度量吗？一种用复杂度指标刻画艺术品美感的尝试( 五 ) _小知识

在前面的图像复杂度阐发中，我们已经知道，对于有太多噪音的画面，人脑会先有一个去噪的过程，这个过程就半斤八两于对画面进行粗粒化处置（数字图像则是压缩），是以人脑所见的画面是对原始信息熵复杂度转换后的画面。这个画面的布局复杂度才是人脑进行审美感知的指标。
那么，从这个角度看，印象派画家，就半斤八两于悬置了大脑基于客不雅常识对宿世界的认知，丢弃了绘画最初对切确性形象的追求，只画本身目之所见，是以半斤八两于本身预先就对进画面进行了粗粒化处置——按照格局塔心理学美学家鲁道夫·阿恩海姆（Rudolf Arnheim）的不雅点，当你眯着眼睛或退后一段距离后，这样才能看清由光斑和色彩之间并置形当作的一个杰出的“格局塔构图” 。印象派之父莫奈本身也说：
我真但愿本身平生下来是一个双目掉明的人，然后俄然获得视觉，抓起画笔，再把所看到的一切全都画下来。
所以我们能理解，印象派其其实追求加倍真实的真实。经由过程神经科学对视觉研究我们知道，人脑最初看到的并非是一幅完当作的图像，各类形象、物体了然分明，如照片般涓滴毕现。而是履历了一系列渐变处置：从对原始旌旗灯号的初期处置 (V1)、到图形布景分手 (V2)[8]、到方位动态 (V3)、到颜色 (V4)、到活动 (V5)……最终加上各类常识滤镜缔造出呈现的整体知觉。（这些分歧处置分布地点的视觉皮层，并非仅完当作单一功能，而是良多同时在处置外形、颜色、方位、活动等，但跟着条理会有分歧加工深度）

图11：图像信息在人脑视觉皮层的处置过程
印象派家所画的，就是在大脑视觉皮层连系经验常识构图之前，刹时揭示光影的目之所见——是以，在你以恰当的距离和体例不雅看印象派作品时，会跟着分歧的凝望规模和角度，从画中看到身临其境般的光影动态结果。
不需要讲究透视、不需要讲究构图、不需要追求立体、不追求我知道“应该什么样子”的客不雅，只是用很是直接的颜色，画本身面前所见的，这些跳跃的彩色光线的刹时，就揭示了更鲜活的真实。
当然，若是再标的目的进步一步，我们会看到抽象艺术家们的创作了——那或许是更深一层的真实。

图12. 左边是猫头鹰的视觉视野，右边是康定斯基的抽象艺术作品（康定斯基经常借用通灵等神秘体验获得灵感作画）
最终我们得以知晓，为什么天然界中熵复杂度最高的图像，在我们看来并没有美感了。人类的大脑的知觉系统，跟着上百万年演化，已经去除了无意义的噪音，筛选和过滤出了对人类最有利保存的信息——它可以被布局复杂度这种认知复杂度所怀抱。人们所感知的所看到的宿世界，也自己就是大脑进行艺术缔造的成果。艺术家们，在冲破自身的藩篱后，所画出看似不真实的画面，倒是捕获到了更深条理的真实。
既然艺术自己就在缔造真实，那么存在遍及的美，它可以被某种秩序怀抱着，这是理所当然了。
撰文 | 十三维
审校 | 刘培源
编纂 | 张爽
参考文献
[1] Reber R1, Processing Fluency and Aesthetic Pleasure,
doi.org/10.1207/s15327957pspr0804_3
[2] George David Birkhoff,Aesthetic Measure
[3] G. J. Stephens, T. Mora, G. Tkacik, and W. Bialek, Physical review letters 110, 018701 (2013).

美可以度量吗？一种用复杂度指标刻画艺术品美感的尝试( 五 )

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