今天不少宫庭戏，在23年前这部作品眼前就是个弟弟 _生活知道

自《甄嬛传》火爆以来，咱们到如今收看了大大小小无数的历史戏，这些电视剧大都有一个特色，那就是“戏说” 。戏说一下皇帝在宫庭内的奢糜生活，戏说一下皇妃在后宫中的尔虞我诈，戏说一下王子公主们怎么肆意妄为，戏说一下王公大臣们怎么鱼肉乡里。自然，这样的戏说对于咱们来讲很适用。自古以来，民众们对于势力阶层的生活老是不乏想象，然而缺乏能亲自阅历，因而，这些打着历史剧的宫庭戏才会夺人眼球。
这一点涓滴不例外，咱们可以看到任何朝代的历史剧中老是会出现各种各样的“现代元素” 。比如说公主格格们一定是会冲破爱情的桎梏，然后选择一个风流少侠而不是王子皇孙，嫔妃们一定是要争风吃醋，或者联合起来与皇后抗衡亦或者是专门整治某一个王妃。皇帝每一一天的事物也不单单局限于处理军国大事，而是沉沦于后宫带着太监与宫女们做游戏。
这些戏说满足了民众的猎奇心理，但同时却对于真正历史进行了涂鸦，且不说这类涂鸦准确与否，单单就是这类行动，已经代表着一种抗争，一种弱化了的斗争的集中体现。就犹如一个人打不过另外一个人以后，就会用各种各样的辞汇言语来污蔑他，用以谋求自己内心当中的成功喜悦。
九十年代，是我国第五代导演集体暴发的时代，在那个时代，电影届百花齐放，百家争鸣。各种各样别致的思想都不断地集中体现。而1996年，有这样一部影片，他的出现彻底推翻了以往咱们对于历史剧的概念。从此之后，他的这类作风可以说是影响了不少新生导演，如果有一个历史剧时代的首创者的话，那么周晓文无疑是重要的一环。
《秦颂》是一部讲述了刺秦王的故事。他不同与以往的那些历史剧。本片中更多的加入了不少的猎奇元素，对于一部商业片来讲，本片无疑是无比优秀，然而对于一部历史剧来看。本片的改编却和历史无太大关联。就犹如片尾处高渐离和秦始皇的那段对话同样。秦始皇终究说出来了“历史将由我书写”，历史故事们却会被编剧们串出来。这是一个道理。
《秦颂》由“荆轲刺秦王”引深，高渐离被塑造成为了一个和嬴政从小一块儿一母同胞的兄弟，后来嬴政登基成为了秦王，而高渐离则成为了燕国著名的乐人，秦灭六国，当燕国消亡后，秦王嬴政便将高渐离留在了自己的身旁。高渐离成为了俘虏然而却时时刻刻想着要以死谢罪，秦王俘虏了自己曾经的好友，但却想着要留他性命。故事在这个设定中缓缓开展。
矛盾最终由高渐离与秦王之女栎阳公主之间的互相倾慕激化。高渐离爱上了栎阳公主，由此引起了一连串的连锁反映。秦王一方面想要自己的面子过的去，另外一方面却对高渐离怒目切齿。终究在秦王统一六国后的登基大典上，高渐离用自己的琴攻击了秦王。但此举并未扭转历史进程，秦王终究登基，高渐离自杀。
回看这个故事，咱们会发现一些奇怪之处。这是一个讲述秦国一统天下的事，然而片中的秦灭六国却没有过量的泼墨。六国对于秦王而言，仅仅是悬在自己头上的一柄柄利剑而已，并没有多大的用途。而燕国的一个奴隶却被用了大篇幅进行介绍。而且在本该是历史正剧的电影中，咱们看出了的主线却是儿女私交，却是抛开了权利的友谊，以及孱弱的读书人的清高。这已经远远的脱离了历史正剧的轨迹，让这个故事变得更为的商业化，这也许是一次尝试吧。
如果大家能联络一下今天的各种宫庭戏，那就很容易地出来一个结论。本片确切是首创了宫庭戏的先河，将历史人物肆意地依照大家的爱好进行编排，且大篇幅的用儿女私交来消磨以往咱们印象中的英雄的形象。这确切是让英雄显得更为接地气，也更为的形象，然而却削去了英雄的气节。
自古以来的各位刺客没有一个会像片中的高渐离同样去行刺，行刺对于高渐离来讲已经无所谓胜利失败了，而仅仅是为了行刺而行刺，为了青史留名而行刺，为了给自己建立一个形象而行刺。而这几个为了偏偏不是一个刺客应当有的气节。刺客的孤注一掷成了人们茶余饭后的文娱话题，这不是一个历史正剧应有的内涵。
周晓文以后，陈凯歌拍摄了《荆轲刺秦王》，张艺谋拍摄了《英雄》尔后，历史剧层见叠出，导演们在满足观众方面越做越好，然而却少有人真正琢磨一下历史剧的真实内涵。固然，喜欢儿女私交的人是不会在乎历史的长河中倒下的数不清的亡灵的。
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