什么是墨绿泥？
墨绿泥原矿墨绿泥成品墨绿泥： 产于江苏宜兴丁山、黄龙山 。近天青泥色调，玩家易感迷惑，常误云"绿泥"，绿泥者 ， 澹草绿色也"本山绿泥者缎泥之原矿矣，泥色青蓝略泛绿光而(无灰色调) ， 始称"墨绿泥" 。泥性： 墨绿泥黏性佳，张力尚可，细腻密实；制壶光、花均宜，为优质泥矿，产量不丰 。制作时较易变形，对窑温要求高，窑温足则色泽温润，不足则色嫩枯燥 ， 原料收集不易 ， 练制困难与繁杂 。烧成后泥色特异，青蓝色中略泛绿光 ， 清秀独特；稍一泡养，色调更形稳实 ， 温润透明，变化甚巨，玩赏深具成就感 。窑温约1120度，收缩比约14% 。冲茗： 茶性温顺滑腻，味香凝聚，冲泡时间易掌控，能以轻松心情泡杯好茶，实为品茗之最佳帮手 。适合乌龙茶、绿茶、红茶、普洱茶等各个系列 。
1、意思不一
本山绿泥：特指出产于黄龙山的、矿料开采出来呈现绿色的单一紫砂矿源 。
墨绿泥：是绿泥的一种，也是紫砂泥中的夹脂 。
民国绿泥：是将着色金属氧化物氧化钴，加入本山绿泥或其他泥料中，配制而成的一种紫砂色泥 。
2、色泽不一
本山绿泥：呈淡绿色层片状 。
墨绿泥：比一般的绿泥颜色要深 。
民国绿泥： 呈深绿色至墨绿色 。
本山绿泥：
墨绿泥：
民国绿泥：
3、泥质不一
本山绿泥：泥质较细腻、光洁 。
墨绿泥：泥质细腻 。
民国绿泥：泥质较细，稀少，泥中精品 。
4、工艺不一
本山绿泥：产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中 。
墨绿泥：将着色金属氧化物氧化钴与其他泥料调配而成 。
民国绿泥：通过烧制而成 。
5、类别不一
本山绿泥：是一种天然原矿 。
墨绿泥：是一种夹脂层 。
民国绿泥：是人工配置的紫砂泥之一 。
###其它资料参考###墨绿泥：窑温约1122度 ， 收缩比约14% 。粘性佳，张力尚可，细腻密实，适合做光货或花货，对窑温要求高，较易变形 。泥色为青蓝色中泛绿光，泡养后色调温润透明 。泡茶时间容易掌控，茶性温顺滑腻，味香凝聚 。
综上所述墨绿泥紫砂壶适合冲泡普洱茶、铁观音、乌龙生茶、绿茶、红茶和龙井茶 。
绿泥分为段泥（原矿段泥、芝麻段、黄金段）和绿泥（本山绿泥、墨绿泥）
###其它资料参考###有墨绿泥，墨绿泥是紫砂的一种，没有听说过墨泥，当然练泥人非要给它起这个名字也没办法 。
墨绿泥跟本山绿泥一样，是紫泥层的夹脂，也是原矿中对比稀疏的泥料，一般很少单独成型 。由于：一是可朔性差 ， 烧制历程中轻易开裂；二是用后轻易泛起龟裂现象 。
墨绿泥几乎是绝迹了，本山绿泥仍是有的 。
墨绿泥的绝迹，所以现在良多泛起的墨绿泥所以是调配的 。将着色金属氧化物氧化钴、氧化锰 ， 参加本山绿泥中配制而成的一种紫砂色泥 。经烧成后， 呈深绿色至墨绿色 ， 是人工配制为数未几的紫砂色泥之一 。墨绿泥呈色的深浅，随氧化钴、氧化锰参加量的多少而定 。
###其它资料参考###紫砂壶泥料分为三大类：紫泥、红泥、绿泥，分别适合泡以下系列的茶：
1、紫泥常见的分为紫泥、清水泥、底槽清、红棕泥、红皮龙等 。
紫泥适合冲泡乌龙茶生茶（轻焙火系列）、普洱茶各种系列等 。
清水泥适合冲泡普洱茶各种系列、乌龙茶生茶(轻焙火系列)、铁观音、花茶、红茶、绿茶、龙井、碧螺春 。
底槽清适合冲泡普洱茶各种系列、乌龙茶生茶(轻焙火系列)、龙井、花茶、碧螺春、红茶、绿茶等 。
红皮龙适合冲泡铁观音、台湾高山茶、普洱茶、乌龙茶生茶（轻焙火系列）、龙井、绿茶、红茶等 。
2、红泥有红泥、朱泥、老红泥 。
红泥适合冲泡乌龙茶生茶（轻焙火系列）、铁观音（中焙火或重焙火系列）、普洱茶各种系列 。
朱泥适合冲泡铁观音、台湾高山茶、普洱生茶、乌龙茶生茶（轻焙火系列）、龙井等 。
老红泥适合冲泡铁观音、台湾高山茶、普洱茶、乌龙茶生茶（轻焙火系列）、龙井、绿茶、红茶等 。
3、绿泥又分为段泥（原矿段泥，芝麻段 ， 黄金段）、绿泥（墨绿泥 ， 本山绿） 。
段泥适合冲泡普洱茶系列、铁观音及半发酵类茶、重发酵茶类（黑茶类）、乌龙茶生茶（轻焙火系列）、绿茶、龙井、红茶等 。
本山绿泥适合冲泡乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)、普洱茶各种系列、红茶、绿茶等 。
墨绿泥适合冲泡普洱茶系列、铁观音及半发酵类茶、重发酵茶类（黑茶类）、乌龙茶生茶（轻焙火系列）、绿茶、龙井、红茶等 。
扩展资料：
其他种类：
黑泥、降坡泥、天青泥、青灰泥、黑土星、黑疾星等 。
黑泥适合冲泡乌龙茶生茶（轻焙火系列）、铁观音（中焙火或重焙火系列）、普洱茶各种系列、绿茶等 。
降坡泥适合冲泡乌龙茶生茶(轻焙火系列)、铁观音(中焙火或重焙火系列)、普洱茶各种系列 。
【什么叫墨绿泥】参考资料来源：百度百科-紫砂壶泥料
###其它资料参考###应该叫水平壶 ， 就是说做壶没有一定的水平很难做出这种壶 。
墨绿的都是加钴的，我告诉你是有毒的，毒素会慢慢的通过你的泡茶渗出 。你要是味到有刺鼻的 味道，那就太可怕了 。价格也不对，钴也有很多种 。。卖壶的说几乎没有了，就是说的早期的绿泥 。好的绿泥上千一斤，壶价你就可想而知了 。
帅元紫砂是 叫李帅元的开的吧 。是蒋蓉晚年认识的好朋友，好徒弟 。
###其它资料参考###天青泥指古云“天青色”，黯肝色中闪现蓝光，以烧成色命名之，较易与墨绿泥混淆，为珍贵稀有泥料之一 。
窑温约1100℃，收缩比约14%，产于江苏宜兴丁山 ， 泥性粘度适中、疏密均具，能制作细腻花货处理 ， 云母、石英含量较高，张力足，变化不大 。原矿开采难度大，收集不易 ， 色泽特殊，故于器物形体线条之搭配，易产生不同效果，设计制作较费心 。
扩展资料：
天青泥特点：
特点是颜色变幻多端，天青泥品系众多，争论不已 ， 唯以蓝、绿、灰基本色调为主来识别，色调傲然不群，气质高雅，不玄夸 。泡茶特性是亲茶性佳，香气醇滑，甘韵可口，温度时差掌握平实易上手，是很好的泥料之一 。
一般可以分为干泥料、半干泥料、可塑泥料、浇灌料以及泥浆等 。
一般采用湿碾机和具有搅拌与挤压作用的混练机 。如用湿碾机一般需将碾砣适当垫高，以减少颗粒的再粉碎 。加料顺序常先加粗颗粒，再加全部或部分结合剂 ， 后加细粉和剩余的结合剂 。用湿碾机混练可获得均匀、密实和具有一定可塑性的泥料 。
参考资料来源：百度百科——天青泥
###其它资料参考###清代嘉庆道光年间，宜兴曾产出一种叫“天青泥”的陶泥，品质很好，烧成后呈黯肝色中闪现蓝光，质地细腻温润，据说是历代紫泥中最好的一个品种 。为了追求“天青泥”的色泽效果，艺人们经过潜心研究，在紫泥里加入适量的金属氧化物及朱砂泥，就可以再现“天青泥”的色泽效果 。其配方是不公开的 。
紫砂泥又叫紫砂矿，雅称“富贵土”，俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽清泥”、“大红泥”，为制作紫砂壶（器）的主要原料 。深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间 。在宜兴，只能在丁蜀地区范围内的陶土矿中找到紫砂泥 。紫砂泥烧制的成品如紫砂壶、紫砂煲、紫砂花瓶、紫砂茶具，以及其它紫砂工艺品 。得益于饮茶风气，紫砂壶最为常见，其特点是不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香 。
天青泥古云“天青色” ， 黯肝色中闪现蓝光，以烧成色命名之，较易与墨绿泥混淆，为珍贵稀有泥料之一！
###其它资料参考###文化之源：源自文人茶道
梅尧臣、蔡襄、苏东坡这些大文豪都留下了一些咏茶名篇、名句 。其中梅尧臣的“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”堪称千古绝唱 ， 讲的就是用紫砂陶壶烹茶 。当然最讲究、最有创造精神的要数苏东坡了 。他总结出“活水还须活火烹，自临钓石取深情 。”用活水、江流深水煎茶 ，
味道会不同凡响，更加清醇清远 。到了明代饮茶的方法发生了很大的变化，1595年张源撰写的《茶录》对沏茶的程序，做了详尽的介绍： “探汤纯熟便取起，先注少许壶中，祛汤冷气，倾出，然后投茶 ， 茶多寡宜酌，不可过中失正……两壶后又用冷水汤涤，使壶凉洁，不则减茶香矣 。” 这与今天的沏茶方法没有什么不同 。烹茶演变为沏茶，对茶壶的质地要求就相对高了，通过千百年来的实践 ， 人们发现，用紫砂壶泡茶 ， 茶味隽永醇厚，由于紫砂壶能吸收茶叶汁 ， 用的时间愈长 ， 泡出的茶水味道就愈好 。于是，紫砂壶也就应运而生 ， 制作紫砂壶的高手、名家、大师也就一个个走到历史的前台，他们的名字和业绩与紫砂壶的兴衰交织在一起 。
大师之源：创始于供春
通常的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春（供春） 。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也 。”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》） 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正 。”短短12个字，令人如见其壶 。可惜供春壶已不得见，现在流传的供春壶多是仿品 。当代宜兴紫砂大师顾景舟先生的一件仿品，价格也在60万港币左右，足见供春壶的艺术价值多么珍贵 。龚春传时大彬、李仲芬 。二人与时大彬的弟子徐友泉并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手” 。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思 。他的高足徐友泉晚年自叹：“吾之精，终不及时（时大彬）之粗也 。” 徐友泉，手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑厚 。传说 ， 徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，恳求老师为他捏一头泥牛，时不允 。此时一真牛从屋外经过，徐急中生智抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏 ， 认为他很有才华，于是欣然授其全部绝活，后来果然自成一家 。以上四人为第一期时代的紫砂壶大师 。第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣 。陈鸣远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸荠、荷花、青蛙等的造型入壶 ， 工艺精雕细镂，善于堆花积泥，使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼，使传统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品，充满了生气与活动 。同时，他还发明在壶底书款，壶盖内盖印的形式，到清代形成固定的工艺程序，对紫砂壶的发展产生了重大影响 。由于陈鸣远的作品出神入化，名震一时，故仿品、赝品大量出现 。顾景舟先生说，从少年习艺 ， 直至暮年，半个多世纪中他也只见到几件真品，收藏家要特别小心以防走眼 。明末天启、崇祯年间的惠孟臣 ， 长于制作小壶 ， 以小胜大 。孟臣壶以竹刀划款，以器盖内有“永林”篆书小印者为精品 。第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年 。陈洪绶，是清代中期的著名书画家、篆刻家 。艺术主张创新，他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣” 。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺 。第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文 ， 雕刻绘画 。第二大贡献，他凭着天赋 ， 随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机 。他与杨彭年的合作，堪称典范 。现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶，壶把、壶底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的，后人称之为“曼生壶” 。陈洪绶使紫砂陶艺更加文人化，制作技术虽不如明代中期精妙，但对后世影响很大 。杨彭年首创捏嘴新工艺，他不用模子 ， 信手捏来，随意而成 ， 颇具天趣 。
乾隆以后，伴随着清王朝的衰落颓势，紫砂壶的制作也愈来愈不景气 。值得一提的是嘉道年间的邵大亨 ， 他为陈鸣远以后的一代高手，其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、黄玉麟、程寿珍诸人，则一代不如一代 。更多的是因循守旧 ， 很少创新，制作工艺也日渐草率荒疏 。当代的紫砂大师，首推顾景舟老先生，顾老潜心紫砂陶艺六十余年，炉火纯青，登峰造极，名传遐迩 。建国后七老艺人：任淦庭、吴云根、朱可心、裴石民、王寅春、顾景舟、蒋蓉，现当代紫砂代表人物：高海庚、徐秀棠、徐汉棠、汪寅仙、吕尧臣、周桂珍、李昌鸿、鲍志强、顾绍培、何道洪等也各自身怀绝技，各有专长，皆为一时俊才 。
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有一个美丽的传说…… 宜兴丁山（丁蜀镇）位于太湖之滨，是一个普通而美丽的小镇 。传说很久很久以前，镇里的村民早出晚归，耕田做农活，闲暇时便用陶土制作日常需用的碗、罐 。就这样，他们过着无忧无虑而又简单平凡的生活 。有一天，一个奇怪的僧人出现在他们的镇上 。他边走边大声叫唤：“富有的皇家土，富有的皇家土”，村民们都很好奇地看着这个奇怪的僧人 。僧人发现了村民眼中的疑惑，便又说“不是皇家，就不能富有吗？”，人们就更加疑惑了，直直地看着他走来走去 。奇怪的僧人提高了嗓门 ， 快步走了起来，就好像周围没有人一样 。有一些有见识的长者，觉得他奇怪就跟着一起走 ， 走着走着到了黄龙山和青龙山 。突然间，僧人消失了 。长者四处寻找，看到好几处新开口的洞穴，洞穴中有各种颜色的陶土 。长者搬了一些彩色的陶土回家 ， 敲打铸烧，神奇般的烧出了和以前不同颜色的陶器 。一传十 ， 十传百 。就这样，紫砂陶艺慢慢形成了 。事实上 ， 宜兴紫砂泥是段泥又称本山绿泥(烧成后呈淡黄色)、红泥、黑泥、墨绿泥和紫泥，还有夹在石层中间的黄色泥土称石黄又称朱砂泥（烧成后呈红色）的总称 。紫砂陶土的颜色确实是五彩的 ， 故又称为“五色土” 。紫砂泥就分布在宜兴的丁蜀地区 。黄龙山和青龙山泥矿中的紫砂泥为上品 。紫砂陶土的成因 ， 属内陆湖泊及滨海湖沼相沉积矿床，通过外力沉积成矿，深埋于山腹之中 。紫泥是甲泥中的一个夹层，绿泥是紫泥夹层中的夹层，故有“泥中泥”之称 。朱砂泥是夹在石层中间的一种黄色泥，故又称石黄泥、岩中泥 。
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《阳羡砂壶图考》﹕「孟臣制品，浑朴精巧，无不俱备；逸公则长于工巧，而浑朴不逮 。」孟臣因其名声大，为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的主要代名词，有趣的是 ， 惠孟臣、惠逸公、张君德、陆思亭诸家俱为清季擅制朱泥器的好手，而张君德、陆思亭则成为特定壶式的代名词，君德壶式广腹稳重 ， 思亭壶式俊秀高雅，各自留名于朱泥陶史 。闽南俗谚：「一无名，二思亭，三孟臣，四逸公」 。其中无名指的是「供春」（亦谓无款多佳器）；思亭排名优于孟臣 ， 有可能是思亭壶式俊挺 ， 伫立茶船之中，有若蟜龙昂首，气韵出众
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希望有点启发 。
