近现代新安画派一代宗师黄宾虹《峨眉龙门峡》赏析
《峨眉龙门峡》，1932-1933年，黄宾虹，立轴，纸本设色，纵118厘米，横40厘米，收藏者不详 。
该幅画作所画为四川峨眉山龙门峡山水景致 。
峨眉山龙门峡位于峨眉河畔，为两山对峙，宛如一门，门壁上有一大洞，传说曾有神龙居之 。溪流清澈，色如碧玉，这段河流，又名玉溪、玉峡、种玉溪，原有“二龙戏水”，“洞口抛珠”、“龙门观鱼”等景观 。
从画面题材可推知此画创作应不会早于黄宾虹1932－1933年间的巴蜀之游 。该幅画作取北宋全景山水的章法，笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，好一派活生生的自然胜景，画面山石、树木、峰峦的勾划用笔秀逸劲拙，笔笔见骨，画中境界浑然一体，山石、林木、云气相互交织，自然山水中那种层层叠叠、青翠葱郁的朴茂之气被淋漓尽致地描绘出来，画面积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果 。概言之，该幅画作体现出峨眉龙门峡真山真水给黄宾虹山水创作带来的重要影响，使其领悟了他晚年变法之“理” 。画家题识：峨眉龙门峡，奇峭雄伟 。以北宋画法写之，宾虹 。钤印：宾虹 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《松雪诗意图》赏析
《松雪诗意图/松风高隐图》，1920年，黄宾虹，立轴，纸本设色，纵112厘米，横37厘米，收藏者不详 。
《松雪诗意图》又名《松风高隐图》，此山水画乃黄宾虹先生早年笔，勾皴笔墨坚厚具体，颇有北派山水耸峻之势 。此老晚年山水一变，水墨色彩遂不可方物，点染鸿朦明灭，意趣甚高，足为中国山水画开一代新风 。
题跋：谡谡松下风，悠悠尘外心，以我清净耳，听此太古音，逍遥万物表，不受世故侵，何年从此老，辟谷隐云林 。庚申(1920年)冬日写松雪诗意，博景澄仁兄先生笑正，宾虹质 。钤印：黄质之印 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《湖山晴霭》赏析
《湖山晴霭》，1955年，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵66厘米，横45.8厘米，收藏地不详 。
这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作 。他一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜景 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《霜容点碧岚》赏析
《霜容点碧岚》，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵147.2厘米，横53厘米 。
此作无年款，画面章法大致出自黄氏多年“钩古画法”的经验，皴法以披麻为主，只是杂树草木施以点染，用力处在讲求“笔笔分明”，笔墨风格已从明人的“枯硬”向学习元人后的松秀转变，略现腴润；款书则稍带出锋，平整间见婉转秀逸 。
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