近现代新安画派一代宗师黄宾虹《拟孙雪居笔意》赏析
《拟孙雪居笔意》，1949-1951年，黄宾虹，纸本设色，图轴，规格不详，收藏地不详 。
这是黄宾虹八十六岁时的佳作，标志着他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋的转变 。此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象 。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；在着色上，已从渍墨法发展到渍色画法，从而合画面色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感 。画中点景人物精致准确，形态生动，起到了“画眼”的效果 。这种以情定景，以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《江行图》赏析
《江行图》，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵68厘米，横33.5厘米，收藏地不详 。
此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性 。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比 。那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低 。加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境 。全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味 。“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《雨过云犹湿》赏析
《雨过云犹湿》，黄宾虹，纸本设色，图轴，规格不详，收藏地不详。
此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸 。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去 。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境 。黄宾虹画雨景堪称高手 。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之阴山，更有深山夜色之雨景 。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻 。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流 。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴 霭的动人境界 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《树下抚琴图》赏析
《树下抚琴图琴风引山气》，黄宾虹，纸本设色，图轴，规格不详，收藏地不详 。
从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作 。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾 。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以石青石绿，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测 。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在丛树下抚琴，似闻其音声，响彻山谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的审美特质 。同时，也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹 。
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