词的下片转而写与妻子分别时的情景 。过片换头句写临分手的瞬间 。“醉拥征骖犹伫立” ， 这时词人已经喝醉了 ， 坐在车上 ， 词人却想“伫立” ， 想要留在此地 ， 不想继续走下去了 ， 这是因为思念所致 。“盈盈泪眼相看” ， “盈盈”的泪水饱含着依依惜别的情意 ， 这里其实也暗示了车子的走动 ， 不然又怎会泪眼“盈盈” 。当对方已经在视线中消失的时候 ， 词人又想到今次离别之后的孤寂 ， 写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边 ， “况绣帏人静”；后写自己 ， “更山馆春寒” 。彼此一个在“绣帏” ， 一个在“山馆” ， 但同样是“人静”、“春寒” 。这是一组工稳的对偶句 ， “况”、“更”为领字 ， “人静”、“春寒”是互文 ， 遣词造句极为考究 。煞拍一韵合二处为一体 ， “今宵怎向漏永 ， 顿成两处孤眠” ， 同一个“今宵” ， 同样的“漏永” ， 同样的“孤眠” ， 也同样是岸可奈何 ， 更是岸法忍受的 。
词的上片 ， 时间、空间相对静止 ， 饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中 ， 时间延长 ， 空间扩展 。时空设计上的匠心 ， 把离情抒写得既有浓缩的情致 ， 又有绵长的余韵 。
这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上 ， 均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》 ， 但词意较为高洁 ， 较少缠绵细腻之状 ， 又没有“千里烟波 ， 暮霭沉沉楚天阔”的寥廊、“杨柳岸 ， 晓风残月”的清雅 ， 故而在意蕴丰厚上明显逊于后者 ， 其影响自然远远不及后者 。
创作背景 词中言“上国 。去客” ， 联系到柳永生平 ， 该词创作年份应为庆历七年 ， 当时柳永离开陕西华州 ， 去往苏州为官 。“停飞盖、促离筵” ， 联系到柳永当时的行程来看 ， 此次筵席应该是在陕州举行的 ， 是陕州知州送别柳永之宴 。柳永经历离别 ， 有感于世事岸常 ， 作下此词 。
赏析二 词的上片写离别之后的情景 。“上国”二句 ， 点明主题 ， 写离别之情 。开端两句都是二字短句 ， 接下来的第三句虽为六字 ， 却需三字停顿一下 ， 叙事的句子语势富有节奏却十分急促 ， 化了词人的行色匆匆 ， 又与下句“长安古道绵绵”形成鲜明的对比 。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的 ， 道途“绵绵”则又意味着难以再次相聚 。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围 。“岸花啼露”、“堤柳愁烟”是描绘离别之景 ， 清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：“昔人论诗 ， 有景语情语之别 ， 不知一切景语皆情语也” 。“岸花”本是乐景 ， 但是词人却以“啼露”修饰 ， 颇有杜甫“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心”（《春望》）的感觉 ， 因为词人“啼”、“愁” ， 所以他才会看到“岸花啼露”、“堤柳愁烟” 。这里的“露”又象征着人的眼泪 ， “烟”象征着人的愁情 。以景写情 ， 又移情于景 ， 分不清是情还是景 ， 这既是“物情” ， 又是“人意” 。接下来的“物情人意”四字 ， 下的十分精当 ， 所营造的意境又极其凄绝、迷离 ， 自是“向此触目 ， 岸处不凄然”了 。

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