此诗描绘了望湖楼的美丽雨景 。好的诗人善于捕捉自己的灵感，此诗的灵感可谓突现于一个“醉”字上 。醉于酒，更醉于山水之美，进而激情澎湃，才赋成即景佳作 。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴表演”，绘成一幅“西湖骤雨图” 。乌云骤聚，大雨突降，顷刻又雨过天晴，水天一色 。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点 。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人以很强的质感 。再次，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹 。而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开 。
第二首诗是写乘船在湖中巡游的情景 。北宋时，杭州西湖由政府规定作为放生池 。王注引张栻的话说：“天禧四年（指1020年），太子太保判杭州王钦若奏：以西湖为放生池，‘禁捕鱼鸟，为人主祈福 。’”这是相当于现代的禁捕禁猎区；所不同的，只是从前有人卖鱼放生，还要弄个“祈福”的名堂罢了 。西湖既是禁捕区，所以也是禁植区，私人不得占用湖地种植 。诗的开头，就写出这个事实 。那些被人放生、自由成长的鱼鳖之类，不但没有受到人的威胁，反而受到人的施与，游湖的人常常会把食饵投放水里，引那些小家伙围拢来吃 。便是不去管它们，它们凭着条件反射，也会向人追赶过来 。至于满湖的荷花，也没有谁去种植，自己凭着自然力量生长，东边一丛，西边一簇，自开自落，反而显示出一派野趣 。
然而此诗的趣味却在后面两句 。“水枕能令山俯仰”——山本来是不能俯仰的，杜甫有“风雨不动安如山”（《茅屋为秋风所破歌》）的句子，杜牧也有“古训屹如山”（《池州送孟迟》）的说法，苏轼却偏要说“山俯仰” 。诗人认为，山是能俯仰的，理由就在“水枕” 。所谓“水枕”，就是枕席放在水面上 。准确地说，是放在船上 。船一颠摆，躺在船上的人就看到山的一俯一仰 。这本来并不出奇，许多人都有过这种经验 。问题在于诗人把“神通”交给了“水枕”，如同这个“水枕”能有绝大的神力，足以把整座山颠来倒去 。这样的构思，就显出了一种妙趣来 。
“风船解与月裴回”——同样是写出一种在船上泛游的情趣 。湖上刮起了风，小船随风飘荡 。这也是常见的，不足为奇 。人们坐在院子里抬头看月亮，月亮在云朵里慢慢移动，就像在天空里徘徊 。因此李白说：“我歌月徘徊，我舞影零乱 。”（《月下独酌》）这也不算新奇 。不同的地方是，苏轼把船的游荡和月的徘徊轻轻牵拢，拉到一块来，那就生出了新意 。船在徘徊，月也在徘徊，但诗人不知是月亮引起船的徘徊，还是船儿逗得月亮也欣然徘徊起来 。诗人想，如果是风的力量使船在水上徘徊，那又是什么力量让月亮在天上徘徊呢？还有，这两种徘徊，到底是相同呢还是不同呢？他把“船”和“月”两种“徘徊”联系起来，就产生了许多问题，其中包含了一些哲理，他要定下神来，好好想一想 。所以说，诗句写得饶有情趣 。

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