“穿花”一联写江头景 。这一联在杜甫的诗中也是别具一格的名句 。叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕 。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’，‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此 。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜 。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣 。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情” 。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，这是非常值得珍惜的 。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的 。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是十分恬静、十分自由、十分美好的境界 。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，也是不能存在多久的 。于是诗人写出了这样的结句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违 。”“传语”同“寄语”的意思差不多，对象就是“风光” 。这里的“风光”，就是明媚的春光 。“传语风光共流转”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景 。这一联，是能唤起读者对春光明媚的美感的 。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水、深深见（即“现”）、款款飞的 。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了 。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
仇兆鳌注解中引张綖的话说：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作 。”言简意赅，深得诗人用心 。因为“有感于暮春而作”，所以暮春之景与惜春、留春之情融合无间 。因为“仕不得志”而有感，所以惜春、留春之情也饱含了深广的社会内容，耐人寻味 。
这首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵” 。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地 。“穿花”一联，写景十分工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗 。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，读者都宛然可想 。就抒情方面说，“朝回日日典春衣，……”其“仕不得志”是依稀可见的 。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是喝酒，只是赏花玩景，只是及时行乐 。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，乐此不疲 。然而诗中言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点 。

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