另外此时期的名家还有虔荣、王南林、邵元祥、邵旭茂、陈观候等 。 乾隆晚期到嘉、道年间 ， 宜兴紫砂又步入了一个新的阶段 。 紫砂茶具式样繁多 ， 所谓“方非―式 ， 圆不一相” 。 在紫砂壶上雕刻花鸟、山水和各体书法 ， 始自晚明而盛于清嘉庆以后 ， 并逐渐成为紫砂工艺中所独具的艺术装饰 。 不少著名的诗人、艺术家曾在紫砂壶上亲笔题诗刻字 。 《砂壶图考》曾记郑板桥自制一壶 ， 亲笔刻诗云：“嘴尖肚大耳偏高 ， 才免饥寒便自豪 。 量小不堪容大物 ， 两三寸水起波涛” 。 此时最著名的是陈鸿寿 ， 字子恭 ， 号曼生 ， 此人工于诗文、书画、篆刻 ， 时任江苏溧阳知县 ， 特意到宜兴和杨彭年制壶 ， 创造了著名的曼生十八式 。 。 杨彭年的制品 ， 雅致玲珑 ， 不用模子 ， 随手捏成 ， 天衣无缝 ， 被人推为“当世杰作” 。 彭年配合制壶 。 陈曼生设计 ， 杨彭年制作 ， 再由陈氏镌刻书画 。 其作品世称“曼生壶” ， 一直为鉴赏家们所珍藏 。 所制壶形多为几何体 ， 质朴简练、大方 ， 开创了紫砂壶样一代新风 。 曼生壶铭极具文字意趣 ， 至此中国传统文化“诗书画”三位一体的风格至陈曼生时期才完美地与紫砂融为一体 ， 使宜兴紫砂文化内涵达到了一个新的高度 。
到了咸丰、光绪末期 ， 紫砂艺术没有什么发展 ， 此时的名匠有黄玉麟、邵大享 。 黄玉麟的作品有明代纯朴清雅之风格 。 擅制掇球 。 而邵大享则以浑朴取胜 ， 他创造了鱼化龙壶 ， 而此壶的特点是龙头在倾壶倒茶时自动伸缩 ， 堪称鬼斧神工 。 在稍后的20世纪初叶 ， 由于中国资产阶级蓬勃兴起 ， 商业的逐渐发展 ， 宜兴紫砂自营的小作坊如雨后春笋般迅速发展起来 ， 诞生了一些制壶名家 ， 其中又以冯桂珍、俞国良、吴云根、裴石民、顾景舟、王寅春、程寿珍、朱可心、蒋蓉等人最为著名 。
近年来 ， 紫砂茶具有了更大发展 ， 新品种不断涌现 ， 目前紫砂茶具品种已由原来的四五十种增加到六百多种 。
紫砂器在世界上称得上造型最丰富的工艺品种 ， 明清两代先后涌现出数十位德高望重的著名陶艺名家 ， 创制出了人类艺术瑰宝 ， 他们为中国陶瓷史的发展 ， 写下了光辉灿烂的一页 。
 

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