陈信卿， 仿时、李诸传器具， 有优孟叔敖处， 故非用卿族 。 品其所作， 虽丰美逊之， 而紧瘦工整， 雅自不群， 貌寝意率， 自夸洪饮逐贵游间 。 不务壹志尽技， 间多伺弟子造成， 修削署款而已 。 所谓心计转粗， 不复唱渭城时也 。
闵鲁生， 名贤， 制仿诸家， 渐入佳境， 人颇醇谨 。 见传器则虚心企拟， 不惮改为， 会也进乎道矣 。
陈光甫， 仿供春、时大为入室 。 天夺其能 。 蚤眚一目， 相视口的， 不极端致， 然经其手摹， 亦具体而微矣 。
神品
陈仲美， 婺源人， 初造瓷于景德镇 。 以业之者， 多不足 。 成其名， 弃之而来 。 好配壶土， 意造诸玩， 如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸， 重锼叠刻， 细极鬼工， 壶像花果， 缀以草虫， 或龙戏海涛， 伸爪出目， 至塑大士像， 庄严慈悯， 神采欲生， 璎珞花蔓， 不可思议 。 智兼龙眠、道子 。 心思殚竭， 以夭天年 。
沈君用， 名士良， 踵仲美之智， 而妍巧悉敌 。 壶式上接欧正春一派， 至尚像诸物， 制为器用 。 不尚正方圆， 而笋缝不苟丝发 。 配土之妙， 色象天错， 金石同紧， 自幼知名 。 人乎之日沈多梳 。 宜兴垂髫之称 。 巧殚厥心， 亦以甲申四月夭 。
别派
诸人见汪大心叶语附记中 。 休宁人， 安体兹， 号古灵 。
邵盖、周后溪、邵二孙， 并万历间人 。
陈俊卿， 亦时大彬弟子 。
周季山、陈和之、陈挺生、沈君盛， 善仿友泉、君用 。 并天启、崇祯间人 。
沈子澈， 崇桢时人， 所制壶古雅， 浑朴 。 尝为人制菱花壶， 铭之曰：石根泉， 蒙顶叶， 漱齿鲜， 涤尘热 。
陈辰， 字共之， 工镌壶款， 近人多假手焉， 亦陶家之中书君也 。
镌亦款识， 即时大彬初倩能书者落墨， 用竹刀画之， 或以印记， 后竟运刀成字， 书法闲雅， 在《黄庭》、《乐毅》贴间， 人不能仿 。 赏鉴家用以为别 。 次则李仲芳， 亦合书法 。 若李茂林， 朱书号记而已 。 仲芳亦时代大彬刻款， 手法自逊 。 规仿名壶日临， 比于书画家入门时 。
陶肆谣曰：壶家妙手称三大 。 谓时大彬、李大仲芳、徐大友泉也 。 予为转一语日：明代良陶让一时， 独尊大彬， 固自匪佞 。
相传壶土初出用时， 先有异僧经行村落， 日呼日：卖富贵 。 土人群嗤之 。 僧日贵不要买， 买富何如 。 因引村叟， 指山中产土之穴去 。 及发之， 果备五色， 烂若披锦 。
嫩泥， 出赵庄山， 以和一切色， 上乃粘脂可筑， 盖陶壶之丞弼也 。
石黄泥， 出赵庄山， 即未触风日之石骨也 。 陶之乃变朱砂色 。
天青泥， 出蠡墅， 陶之变黯肝色 。 又其夹支， 有梨皮泥， 陶现梨冻色；淡红泥， 陶现松冶变化尚露种种光怪云 。
老泥， 出团山， 陶则白砂星星， 按若珠[王非]， 以天青、石黄和之， 成浅深古色 。
白泥， 出大潮山， 陶瓶盎缸缶用之， 此山未经发用， 载自吾乡白石山 。 江阴秦望山之东北支峰 。
出土诸山， 其穴往往善徙 。 有素产于此， 忽又他穴得之者， 实山灵有以司之， 然皆深入数十丈乃得 。
造壶之家， 各穴门外一方地， 取色土筛捣部署讫， [上合下艹]窖其中， 名日养土 。 取用配合， 各有心法 。 秘不相授， 壶成幽之， 以候极燥， 乃以陶瓮庋五六器， 封闭不隙， 始鲜欠裂射油之患 。 过火则老， 老不美观， 欠火则稚稚沙土气 。 若窑有变相， 匪夷所思 。 倾汤贮茶， 云霞绮闪， 直是神之所为， 亿千或一见耳 。
陶穴环蜀山， 山原名独， 东坡先生乞居阳羡时， 以似蜀中风景， 改名此山也， 祠祀先生于山椒， 陶烟飞染， 祠宇尽墨， 按《尔雅·释山》云， 独者蜀 。 则先生之锐改厥名， 不徙桑梓殷怀， 抑亦考古自喜云尔 。

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