为什么国内女演员都在极力追求「少女感」，国外女演员却可以淡定面对年龄的增长？( 三 ) _小知识

从类型出产角度，我们可以看看中国片子票房排行榜汗青前 10 名的片子：
1、战狼 2
2、流离地球
3、红海步履
4、唐人街探案 2
5、佳丽鱼
6、我不是药神
7、西虹市首富
8、捉妖记
9、捉妖记 2
10、羞羞的铁拳
这 10 部片子的类型根基涵盖了近年来国产片子大卖的类型，本家儿要类型就是动作、喜剧、剧情、奇幻、科幻。无论中外，基于汗青和文化身分，以上类型和故事原本都是男性脚色占本家儿导的，对于女演员来说，若是想要参演这些片子，那就只能接管为数不多的女性银幕形象的可能性。
这些女性银幕形象根基是女大夫，女采访人员，女差人，女兵士，女富豪，女秘书，女学生等等。除了女兵士形象稍微少见一些，大部门女性脚色的职业都是和我们常见的社会形态分布是接近的。
我们会注重到，这些女性银幕形象在叙事层面并不是必然要年青演员，但从最终片子呈现来看，显然年青女演员的占比是很高的。这并不是因为我们的片子建造者都是「厌女症」患者，而是综合了多种身分，本家儿如果市场身分的影响后，在选角策略上采纳的最有利方案罢了。
在这样的市场情况下，国内女演员追求「少女感」，无疑是为了争夺更多的工作机遇和脚色空间。所以若是想要让中国片子女演员解脱「少女感」，同时还可以或许有更多的工作机遇和更多的银幕形象可能，一方面是继续晋升片子的市场影响力，可以或许撑持更多的片子细分化类型的创作；另一方面，也是从创作层面积极拓展更多的女性银幕形象的可能性。不雅众并不会对女性银幕形象有出格的成见，不雅众喜爱的是令人印象深刻的银幕形象，以前只是国内女演员甚少获得扮演这种脚色的机遇罢了。
关于女性片子，有一个很有趣的概念，叫做「贝克戴尔测试」（Bechdel Test）。它是由美国漫画家埃里森·贝克戴尔借漫画人物之口，半恶作剧地提出的判定一部片子是否尊敬女性的尺度。

一部片子里必需有至少两个有名有姓的女性脚色，她们之间必需有对话，且对话内容不克不及只涉及汉子，对话还得完当作得异常超卓。事实上，除非涉及到政治或军事上的男性敌手，这些故事里的女性都甚少谈论男性，也甚少论及恋爱。

【为什么国内女演员都在极力追求「少女感」，国外女演员却可以淡定面对年龄的增长？】当然以这个尺度来权衡国内的片子市场，必定是有些离开我们的文化布景了。但作为一种参考，我们可以看出，国内片子创作给女性脚色供给的空间确实是太单一狭小了。只有当片子类型足够多样化，分歧春秋段的女演员才能解脱「少女感」的禁锢，并有足够的机遇在银幕上扮演足够丰硕多彩的女性脚色，给这些虚拟的银幕形象付与真实的魂灵和深切的感情共识。而要想做到这一点，我们的片子人其实一向没有抛却尽力，只是我们需要和中国片子的不雅众以及市场配合当作长。

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为什么国内女演员都在极力追求「少女感」，国外女演员却可以淡定面对年龄的增长？( 三 )

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