除此之外，镜头还有着很好的隐喻感化，例如台湾漫画家郑问师长教师的《东周英雄传》第二卷开篇 。






我们可以看到最后一页，聚积如山般的史乘和下面掉去双臂的撰史白叟 。
强烈反差的构图让我们强烈的感触感染到一个“信息”，那就的中国史乘之所以可以或许当作为宿世界记载最详尽，跨度最长远的史学经典 。 是由这些看似细微，但勤恳无畏的撰史人颠末千年写就，这是何等伟大的豪举 。
此外，分歧的题材由分歧题材的特别镜头惯性，例如《名侦察柯南》这种凸起表示悬疑的漫画分镜 。










我们会发现，几乎每一个即将要翻页的最后一格，凡是都是留下一个悬念的疑问（看到此格，很难不掀开下一页去追看事实） 。 而鄙人一页的第一格来描画这个悬疑的成果 。 不消多做诠释，大师细心看一下这几个例子，很轻易就大白了！
出了叙事之外，还有操纵镜头与镜头之间的跟尾来表示高速动作的例子，例如《阿基拉》开首的飙车段落 。


几个镜头，车辆的速度感，还有操纵第一视角，用车前灯来表现高速接近，都是很好的表示手段 。
《无限之住人》这样经由过程镜头跟尾表示剑道的动感 。


还有一些用来冲破分镜边界的镜头，例如《深渊融接》，《LEQUIOS》 。 这些画面利用了出框的表示手法，来凸显本家儿要人物，让人物和本家儿体物与格之间更布满转变 。






镜头说话作为一门艺术，其利用技巧之繁多，很难一言以蔽之，此处不多赘述，触类旁通，多读，多思虑，多读一些分歧类型的漫画，相信列位会在摸索中不竭发现！
当然，有时候的时辰，除了漫画中，也可以多从片子，电视剧，动画中领会更多关于镜头说话的技巧 。 这里给大师保举几本书，但愿深切研究的伴侣可以参考，《熟悉片子》《镜头的语法》《片子镜头设计：从构想到银幕》 。
在进修巨匠的镜头说话之后，先不要急着高兴 。
我小我的感触感染是，越是高超的技巧，越是不着陈迹，本文也只是拿出一些具有代表性的镜头阐发，而加倍深邃的理论，则不见得能用简单的说话总结出来 。 就像《倚天屠龙记》里张三丰教诲无忌进修太极拳那样，越高深的招数越不拘泥于形式 。 所以在学会各类漫画分镜理论之后，只有将那些决心的斧凿陈迹十足健忘，把学到的常识融汇贯通进本身的血液里，潜意识思维中 。

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