撰文：孙大猴
? 街声幕后大人物系列报道 ?母带处理，“音频后期制作的一环 ， 把混音最终版转化到可复制的存储设备中（黑胶、磁带、CD、硬盘……） 。”（来自维基百科）
母带处理在中国是音频制作里的神秘所在：“中国没有做母带处理的”，“混音师没办法做母带处理”，“母带处理能让你的作品起死回生”，“母带处理完全是技术性调整”……
这些说法一次次激荡着中国音乐人的心，一部分音乐人会把混音送到外国进行母带处理，而成本有限的音乐人往往把母带处理交给混音师 。混音和母带到底是什么关系，既然有了混音为什么还要做母带？
街声大事与台湾地区“BLOW吹音乐”合作推出“幕后大人物” ， 此次专访中国本土母带工程师韩冬 。2003年，韩冬从加拿大 Trebas Institute 录音制作系毕业，母带处理也是众多课程中的一门 。回国后，他从录音师做起，修复老唱片、制作母带，后来开设了个人母带处理工作室 。
混音和母带，谁是老大？1920年代以前，录音产业刚刚形成的时候，往往是一个话筒收所有乐器和人声，另一个房间就直接将音频刻在存储介质上，机器直接完成母带处理 。直到1940年代 ， 黑胶、开盘带等磁性存储介质开始广泛运用在商业录音中，才催生出母带工程师这个职业 。
“磁性存储介质发明后 ， 在机器刻录黑胶的过程中，由于物理特性 ， 低频能量更大，所以在黑胶播放过程中，可能会造成低频过多的问题 。所以，早期的母带工程师需要在黑胶上做出预设的EQ ， 削弱低频，以保证播放时的效果” 。韩冬这样告诉街声 ， 这就是所谓的“Pre-Master”，也是早期母带工程师的工作职责 。
这个时代中，因为没有多轨录音，就没有混音师 。母带处理几乎是音频录制完成后的唯一可调操作，所以音频质量至关重大 。母带处理能够决定音频质量的观点或许是从此而来 。像 Doug Sax、Bob Ludwig、Bob Katz、Bernie Grundman、Denny Purcell 等著名母带师也是从这个年代开始工作的 。
1955年，多轨录音机的发明，让混音有了可能 。重叠录音（Overdub）让乐器数目不再受限制 。以前，必须把一个铜管小乐队一起叫来，才能录四重奏，现在只要他们每天来一个人，录完自己的部分 ， 把每个人录的混合在一起就是四重奏了 。
音乐工业对音轨进行越来越复杂的操作，这才有了混音的概念（不过到1960年代中后期，英国的 Abbey Road 才第一次安装了一台八轨录音机 ， 比美国要晚十多年） 。
1968年 The Beatles 的专辑《Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club Band》中罕有金曲，但是这张专辑在唱片史上意义非凡 ， 因为它更多击中的是懂行的人 。制作人 George Martin 和录音混音师 Geoff Emerick 用他们手中的多轨录音机，让整个行业知道：“原来还能录出这声儿来！”
所以说起来，母带处理的历史竟然比名气更大的混音要长 。
随着多轨录音、混音师的出现后，母带处理的角色又有了很大变化 。制作了多张格莱美获奖专辑的母带工程师 Bob Katz 这样描述母带：在最终混音进入市场之前，借母带师的耳朵、试听环境再进行一次检查 。
所以 ， 可以说分轨录音的出现催生了现在的录音产业，使得混音这个出生晚十来年的小弟后来居上 ， 盖过了母带处理这个大哥的风头 。
这几乎是市面上唯一一本讲述母带处理的书籍，韩冬也是中译本的翻译人员之一
混音师能不能做母带处理？大体说，母带处理有两个作用：1. 调整作品的音量；2. 对混音中的瑕疵进行修整 。
先说提升音量 。如果你播放一首1970年代的作品，紧接着播放一首近几年的作品，你会发现在同样的音响环境下，近几年的作品声音要大很多 。这就是近些年的“音量之战” 。
由于大音量的作品更容易引起听者注意，于是在不失真的情况下，很多母带工程师都想把音量尽量压缩到最大 。为了避免这样的竞争，业内也有 LUFS、RMS 等度量标准，以保证市场上音频的响度在某一合理范围内 。
同时，在提升响度的同时，经过压缩，乐器的音色也会发生一些细微的改变，这也需要母带工程师和混音师、制作人、音乐人先期进行良好的沟通，母带工程师就会尽量保持某种重要的音色，保证成品是音乐团队希望的样貌 。
韩冬母带工程中用到的模拟设备，在他调整音量的过程中 ， 为了避免某一设备对音色产生太大影响，通常母带工程师会在每一个经过的效果器上加上一部分增益，也就是所谓的“Gain Structure” 。
第二点：修整混音中的瑕疵 。这事实上就类似是进行再一次混音 。“小的瑕疵，比如贝斯突然音频加大，或者录音中某个唇齿音过于突出…… 而总体的均衡调整则类似鼓组的某个频段不足，整体声场的调整”，韩冬说 。
【烛影斧声是什么典故】 看完以上两点，我们会发现，两者都是对音频进行编辑 ， 从而获得更好的聆听体验 。混音师也有各种压缩效果器可以加大音量，而从修正瑕疵来说，混音师有分轨文件，修正起来还更方便 。
到这我们就要再次重申 Bob Katz 对母带的定义了：检查 。
先从主观条件来说 。混音师不够客观，有时会兼职录音师、甚至编曲上的一些工作 。在混音中，更多想的是如何让这首歌曲出彩 。面对自己的作品 ， 再次检查或者越听越喜欢，或者陷入对某个细节的纠缠，甚至全盘推翻 。
但是母带工程师则不一样了，对韩冬来说，作品是完全陌生的，这样才能够用自己的专业设备和自身的素养 ， 对混音进行合理客观的调整；而从客观条件来说，母带工程师的工作室往往有比混音师更客观清晰的监听环境 ， 纵然相差不多，换一个监听环境往往能有新的发现 。
除此之外，母带处理的设备也和混音设备也各自不同 。母带处理各个环节更加注重音质，从电源、模拟数字信号转换的器材等等环节，来保证音频质量 。
所以结论是：混音师可以做母带处理，只是母带关于检查的意义丧失了 。
母带的制作要多久？在国外的母带处理行业，母带工程师一般都是一天解决一张专辑 。因为工程师经验丰富，作品量大，并且预约非常满，所以一般只有一次修改的机会 。不过这也有例外 。
Frank Zappa 影响了很多音乐人，而他的音乐被滚石杂志描述为“第一个尝试打破爵士、摇滚、古典音乐之间界限的人“ 。1972年发行的专辑《Imaginary Diseases》就找到了 the Doors 大门乐队的母带工程师 Doug Sax 。Frank Zappa 在工作室一坐下：“我要订一个月的时间” 。Doug Sax 一听都傻了，人家都一天天订，你一订就一个月？几经商量，终于定下了一周时间 。
到底有没有这个必要？
Frank Zappa 坐在工作室中间最好的监听位置，而 Doug Sax 在后面进行操作，播放中他手滑，不小心改变了一个EQ参数的Q值（Q值指EQ参数影响的声音频段的宽窄） ， Frank Zappa 连忙喊停：“这块不对！”
这么细小的改变他竟然能够听到，可见 Frank Zappa 确实是在细细打磨，而并不是人傻钱多 。
这款EQ的Q值能够达到一个点 ， 号称“手术刀”，专注细节的调整是母带设备和混音设备不同的地方之一
韩冬也遇见过这样的情况 。
彭坦2013年录制完成的《迁徙》 ， 由混音师李军推荐，由韩冬负责母带处理 。彭坦给韩冬的要求是“尽量自然” 。韩冬在进行调整后交给了彭坦，但彭坦觉得没有差别 ， 甚至以为是给错了文件 。混音师李军作为介绍人，也询问了母带处理的情况，几个人再次商量，又一次重新来过 。彭坦每天都会来韩冬的工作室 ， 甚至过生日的时候也就是在外面吃了个饭，吃完了和韩冬继续一点点抠细节 。
韩冬工作的电脑桌面，韩冬主要用 Wave Lab 7
虽然制作过程大大超出了预期 ， 韩冬也付出了多几倍的工作时间 。但是他也挺高兴：“一是这东西我也喜欢 ， 听来听去不觉得烦；二是音乐人对自己的作品认真，我也乐意配合” 。当时彭坦也为能制作一张自己真心喜欢的专辑而兴奋 ， 也希望打破大家对达达乐队和彭坦一直以来的固有印象 。
“如果你憋着震人家一下子，那你母带往往是做不好的” ， 韩冬这样告诉街声 。
对于母带工程师来说，如果拿到的混音作品已经很精致，那需要做的主要就是调整响度 ， 和一些响度提升后的调整 。但是如果混音作品欠佳 ， 母带工程师需要做的就要多一些 ， 声场、均衡、某个音轨的瑕疵等等 。Bob Katz 在他的书《Mastering Audio - The Art and the Science》的开头说：“有的时候，母带工程师要做的就是什么也不做 。”
在哪做母带？因为国外唱片工业起步早，商业分工也更加明确 ， 所以很多人会选择国外进行母带处理 。
曾有一位音乐人拿着自己在韩国做完的母带到韩冬这边，说自己对这个母带非常不满意 。音乐人更希望自己的音乐是摇滚乐那种比较刺激、强弱起伏明显、感情丰沛的成品，而韩国作出的母带处理则扁平很多，能量更加平均、起伏较小 。
于是韩冬按照音乐人的描述，拿来混音，按照音乐人所说重新做了一遍 。音乐人听到后非常高兴：“这才是我的音乐！”虽然最终由于公司压力，音乐人选择了美国的母带师做的版本 ， 但是音乐人本身一直对韩冬所做的赞美有加 。
右手边的是数字设备，左手边是模拟设备，模拟设备韩冬也按照自己的需要对电路做了一些更改 ， 这也是母带师设备的一大特点，设备往往会有一些个人调整 。
“因为我们一直听他的作品 ， 我们明白他想唱什么”，韩冬这么解释 。
在外国制作母带诚然有好处，成本和国内相差不多，速度快，品质也颇有保证 。但是这个母带基本就是一天，甚至一个上午完成的 ， 这些大的母带处理工作室完全不缺少案子 。他们需要做的就是稳定、商业化、听起来没毛病 。由于每个工程师所做的风格不一样，工程师也有自己的特色和习惯，韩国制作的母带就会偏向 K-Pop 那类相对电子、潮的风格，美国的不同工作室各有自己的特色，也是受到他们所处的时代、音乐流派所影响 。
为什么母带处理在中国会这么神秘？“说白了，还是因为母带处理里可以讲出来道理没有那么多 ， 更多还是靠个人的感觉、品味、经验” ， 韩冬这么说 。
市场上关于混音的书籍、视频网站上关于混音的视频长篇累牍，无论是面对新手的 Tips，还是纯模拟设备的操作，从家庭 Studio 到大型录音棚，几乎一应俱全 。
而在网上搜索“母带” ， 中文资料大多语焉不详，即使是外国的网站上，真正有用的信息也主要是 DAW 上对某款插件进行教学，更类似响度提升器 。混音中的一步一步，步骤繁琐 。比如，单是底鼓的均衡和压缩，就有各种不同的风格、类型，至于平行压缩等不同的压缩方法 ， 不同款EQ的比较 。而母带处理则更多就是靠耳朵，和对风格、音色的掌握 。
这
这本关于母带处理的书籍我打开看了一页，没搞明白这是个什么表，就合上书了，前两天赶上有朋友出一本二手，于是购入准备退休后细细研究 。
归根到底，母带处理也只不过是快速发展的唱片工业中的一环而已，由于多轨录音机出现，混音师出现，母带处理从唯一的音频后期变成了一项对混音的检查 。
韩冬2000年进入加拿大 Trebas Institue 学习音频制作，母带处理也是课程中的一门 。在21世纪初，在国外读书的人不多 ， 很多人都会选择移民 。韩冬家里也希望他问一下，于是他就应付差事似的去找了当时的移民机构 。移民机构的负责人问了问他：“学的什么专业?。俊?
修复开盘带的 Studer 机器
听到“音频制作”之后，移民机构的负责人长出了一口气：“学错专业了?。?韩冬一听：反正我也没想留下，高高兴兴就回国了 。
回来以后开始在录音棚工作，学校里学的都是吉他贝斯鼓的录音，但是录音棚里都是古典乐器的录音 ， 韩冬也学习了不少知识 ， 积累了不少经验 。由于在外国学习的时候也学了很多模拟设备录音的知识，所以他也兼职老旧唱片的数字化和转录 。
在中国，像韩冬一样专职的母带工程师非常少，大部分都是混音师兼职母带 。不过韩冬不做其他工作的原因也很简单：光是母带处理，他已经要做不过来了 。
韩冬关于母带处理的三条Tips
图片拍摄：孙大猴
- 如果混音师兼任母带处理的话，最好过几天再进行，以保证母带处理的客观 。
- 母带处理并不能化腐朽为神奇 ， 预算紧张的话，不做专业母带是OK的 。
- 绝大部分母带师还是认识U87的 。
校对：马外外
文章来源：街声大事《母带工程师韩冬：母带处理和混音，谁是老大？》
http://dashi.streetvoice.cn/article/20190416/001/
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