西洋艺术史中的世俗性拥抱：他想从这些拥抱表达什么？( 二 ) _小知识

●Der Tag danach, 1894-95
在这种边界恍惚边缘滋生出来的歧义性，恰是蒙克所追求的复调性。是以，除非从致力于揭示生者的“死感”这一角度来看，不然我们始终对蒙克式郁闷抱有分歧水平的曲解甚至成见，觉得他对于病态宿世界之揭示是不成逆的。
表示本家儿义者蒙克的伟大之处恰好在于意义的可逆性。
芝加哥大学艺术史传授伦霍尔德·海勒（Reinhold Heller）注重到，蒙克在表示以“吻”为本家儿题的系列作品中有意将恋人们的面部轮廓糅合在一路，使得彼此难以分辩，这既意味着连系，也暗示着损失个别性的威胁，也就是说它暗示着个别的消亡。
海勒的解读，生怕是基于蒙克与其未婚妻图拉·拉尔森（Tulla Larsen）之间豪情纠葛而言的。图拉是那时奥斯陆最大酒商的女儿，她用尽了一切手段来追求蒙克。除了形影不离地跟着他，安插亲朋监督他（不时刻刻给她报告请示），一旦蒙克想找捏词躲一躲，她的信件就像狂轰滥炸一般寄过来。图拉那种近乎不可一世的据有欲，使蒙克感应梗塞。
最终，这种强烈的榨取感爆发当作了猛烈冲突：在跟图拉掠取一把手枪时，失慎走火，打断了蒙克一节手指。这件事当作了蒙克平生的创伤，尤其他有种懦弱并且敏感的本性。他甚至在拒绝麻醉的环境下，眼睁睁地看着大夫用手术刀切开他的断指处，看着手术刀切失落手指上残存的骨头跟肌肉组织，直到一针一针地缝好。后来蒙克还把他与图拉同框的画作锯当作了两半。
可是与图拉的豪情履历最迟要从1898年算起（直到1902年），而以“吻”为本家儿题的系列作品还要再追溯到1891年，那时的蒙克还沉浸在与罗敷有夫米莉·陶乐（Millie Thaulow）的不伦恋中。这是他的初恋，这段地下恋情从1890年持续到1892年（此中在1891年米莉离婚再嫁他人），对于蒙克来说，既短暂、甜美，又布满疾苦。

●The Kiss, 1891
但光是“窗边拥吻”这个本家儿题，至少要从1891年一向延续到1897年，此中可以看出比力较着的偷情特征（精确地说，蒙克是不竭在记忆与印象中重构恋爱意象）：男女本家儿人公躲在室内，躲在障碍物的掩蔽下或者躲在暗影中，好比躲在窗帘后或者墙后。最晚要到1904年今后，蒙克的拥吻本家儿题才表露在公开的情况中，好比公园或者海边。
毫不夸张地说，现代人的恋爱不雅念，其基调是起首奠基在偷情传统根本上的。还不止是中宿世纪欧洲人偷情，包罗阿拉伯地域、波斯、南亚及东亚地域也是如斯：婚姻与家庭底子不是起首呈现恋爱的处所，恰好相反，往往只在涉及偷情、私奔（也可视为偷情的另一种形式）与殉情时，才能找到现代恋爱不雅念的古典前身。
在“窗边拥吻”这一本家儿题下的一系列作品中，窗口是一种至关主要的设置，这一点却往往为评论家们所轻忽。这是因为窗口自己呈现为一种双重的窥视空间：它不单机关室内对窗外的窥视，也形当作窗外对室内的窥视。
恰好透过这样一种设计，拥吻的两边才能处在一种戏剧性张力的边缘：他们不单要沉浸在恋爱的迷醉之中，同时还要提防（好比对方的家人回来）、要警戒（好比其他人的窥视），甚至按照中宿世纪以来欧洲的偷情传统，还要随时筹办从窗口逃脱。

西洋艺术史中的世俗性拥抱：他想从这些拥抱表达什么？( 二 )

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