至此可以说 ， 以“窗边拥吻”为本家儿题的系列作品 ， 其背后真正的郁闷是绝望 。 它一方面既可所以具体的绝望 ， 即因为实际事务机关的心理学层面的绝望感；另一方面也可所以克尔凯郭尔式绝望以及尼采式绝望 。 不管是哪种形态 ， 绝望老是以一种极易破灭的懦弱呈现出来 ， 这也是我们称作“生者的死感”的工具 。

●The Kiss, 1902
可是自1902年之后涉及拥吻本家儿题的多件作品 ， 已彻底摒弃了这类情境化的复调均衡 。 它们仍在摸索拥吻的多重精力维度 ， 仍在测验考试经由过程其他情境化手段来机关拥吻衍射到情况中的生命气息 ， 然而气质已大不不异 。


●Kissing Couples in the Park, 1904
好比1904年《在公园拥吻的恋人们》（Kissing Couples in the Park）以蒙克前所未有的清爽笔调 ， 呈现着拥吻标的目的情况中投射出来的明媚气息 。 在1914年《月光下海岸上的吻》（Kiss on the Shore by Moonlight）已经不再有意表达比力清楚的特定情感 。
1921-1923年的《海滩上的亲吻》系对《月光下海岸上的吻》进行再创作 ， 蒙克此时加倍激进地将人与人的情感跟天然情况交融起来 ， 机关一种忘我状况 。 可是除此之外 ， 拥吻所透露出的戏剧性张力已然大大减损 。
即便如斯 ， 后来的拥吻本家儿题与“窗边拥吻”系列作品仍然组成一种迷人的复调 ， 因为它们此中的每一件作品完全可能是其他作品的从头演绎（假如我们并不将之放在时候线上考查的话） 。 这种从头演绎自己就是一种特别的郁闷气质 ， 因为只有对摸索精力危机表示出异常沉迷的人 ， 才可能吐露出那样猜疑的气质 。
截止1895年 ， 32岁的蒙克先后履历了母亲、姐姐、父亲跟兄弟归天 ， 后来一个妹妹也因精力割裂症被关进精力病院 。 他一辈子都活在肺结核、精力割裂症跟灭亡的多重威胁下 ， 他的作品也密布着灭亡与惊骇本家儿题 ， 这可能也是他生前不甚讨喜的原因之一（可能至今也是） 。
1895年 ， 在他弟弟的葬礼上 ， 有亲戚问他：“爱德华 ， 您怎么不画点能卖钱的工具？我知道您完全办获得 。 ”而今人们依然对艺术家发出这样的质疑 ， 就仿佛艺术与媚俗之间必然有着可折中的余地 。


●Kiss on the Shore by Moonlight, 1914
参考文献：
Sue Prideaux, Edvard Munch. Behind the Scream. New Haven/London: Yale University Press, 2012.
Reinhold Heller, Munch: His Life and Work. Chicago: Chicago University Press, 1984.
Munch Museet: https://munchmuseet.no/en/






【西洋艺术史中的世俗性拥抱：他想从这些拥抱表达什么？】





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