小暑不足畏,深居赏书印 只可意会( 三 )


“宋四家”中,苏轼的官最大,但他和他的学生黄庭坚,一生的时间,不是被贬就是在被贬的路上 。米芾只做过芝麻小官 。蔡襄的一生,比较平稳,从他的书风也能感受到 。《京居帖》写道:“京居鲜暇,无因致书,第增驰系 。州校远来,特承手牍兼贻楮幅,感戢之极!海濒多暑,秋气未清,君侯动靖若何?眠食自重,以慰遐想 。使还,专此为谢,不一一 。”可以看出,蔡襄对朋友表示问候,叮嘱“眠食自重,以慰遐想” 。此札行楷相间,字字珠玉,暑热所带来的烦躁在笔端化为一阵清风,如解暑的精茶一样,给人清新悦目的感觉,淡然豁达的秉性跃然纸上 。
北宋 蔡襄 《京居帖》
清代书家总体上来说,角色逐步走向多样化,主要有两类:一是官家,书法作品馆阁气中,一是学人,沉迷在金石考据的故纸堆中 。总体上来看,多用整体,篆隶尤多,书风严谨、正统 。此扇面为赵继元和崇绮两人合作,共同写给第三人——“幼农三兄同年大人法家”——推测为江西吉安人黄祖络(1837-1903),字幼农,清末广东巡抚黄赞汤第三子 。赵继元写了一段书评:“宋人书能存晋法者,惟薛绍彭道祖 。盖彼时定武兰亭妙石在其家,故所书诗稿五纸笔,笔用右军法无论不肯带唐人格调,即大令亦畧不渉及此,深于字学者也 。惜传世者少真如,天吴紫凤耳 。此卷在陆水村太宰家 。”崇绮则赋诗:“别院深深夏簟清,石榴开遍透帘明 。树阴满地日当午,梦觉流莺时一声 。黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船 。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天 。十载仙家采药心,春风才过得幽寻 。如今纵有相逢处,不是桃花是绿阴 。”两位作者皆饱学之士 。赵继元(1828-1897)是赵朴初的曾祖父 。崇绮是清代唯一的位旗人状元 。两人小楷虽有馆阁痕迹,但从字里行间可以看到唐法宋意,功力不俗,可见古人之于翰墨,平常功课和酬答不分家,得见性情功力 。在你来我往的笔墨游戏中,夏天的暑热,不知不觉已忘在脑后 。
晚清以后,书家印人职业化的倾向越来越明显,导致创作受到商业化的影响越来越明显,最有名而最具代表性的莫过于“海派” 。
清 赵继元 扇面 甲戌小暑
吴昌硕是“海派”大佬 。他的艺术地位是通过作品来奠定的,难以撼动 。虽说此时职业化趋势已显现,但关注的仍是艺术质量,而不是市场目标 。这与后世的书画家们有本质区别 。吴昌硕极其勤奋,书印精品不断问世 。“以成室”乃石鼓文入印,而且是粗朱文,处理非常难,容易沉闷壅塞 。吴昌硕不愧为顶级高手,能在苍茫厚重中见空灵,殊为难得 。边款写道:“书征名楹,取名切音,以颜其室,嘱为治石 。七十七叟老缶,庚申小暑节” 。近八十岁还能刻出如此气势雄强的精品,不愧为一代宗师 。

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