近代 吴昌硕 以成室
吴昌硕和大至翁交情匪浅，写了很多手札给他，颇多精品 。所见手札写道：“雨气浴无端，裳衣瑟瑟寒 。酒杯酬地缩，山海谢图看 。天向默如此，日来愁大难 。明朝好行色，舴艋渡萧滩 。大至翁示车中，亦作依韵清正 。丙寅小暑大聋 。”此乃缶庐依大至翁诗韵所作，现藏于吴的家乡湖州博物馆，书于丙寅年（1926），吴昌硕时83岁，即逝世前一年，堪称人书俱老 。虽为尺幅小品，却具有排山倒海磅礴之势 。大至翁即诸宗元（1875-1932），字贞壮，一字其长，别署迦持，晚号大至 。吴昌硕于己酉年（1909）在苏州与其相识，两人论诗极为投契，互为知音，大有相见恨晚之感 。其后过从甚密，诗歌酬唱往来频繁 。
近代 吴昌硕 手札
吴昌硕后来被公推为西泠印社首任社长，声望达到顶点 。创社四人，其中有叶为铭，擅金石书画，精通篆隶 。此隶书联写道：“时事日艰安问宫室车马衣服，游观自乐乃有山林鸟兽虫鱼 。”用笔凝炼，结体谨严，风格淳雅古朴 。
近代 叶为铭 时事游观联 甲戌小暑
另一位创社人王福庵亦是勤奋高产之人，书印作品数量丰沛，且质量过硬，见证了扎实的艺术功力 。此处可见一临一创作品 。临作是金文《师遽敦》，用笔谨饬，一丝不苟，圆转周到，很有情致 。结字灵活多变，有奇趣，或欹侧、或谲诡，变化之多，令人叹为观止 。虽然字与字基本对齐，但大小、高低、宽窄相互呼应，揖让有度，最为自然生动 。创作的内容是班固《西都赋》：“遂乃风举云摇，浮游溥览 。前乘秦岭，后越九嵕 。东薄河华，西涉岐雍 。宫馆所历，百有余区，行所朝夕，储不改供 。礼上下而接山川，究休佑之所用 。采游童之欢谣，第从臣之嘉颂 。于斯之时，都都相望，邑邑相属 。国藉十世之基，家承百年之业 。”王福庵隶书中常含篆意，乃是参用缪篆笔法，易篆字的圆转结体为方折，并结合隶书的波磔，使作品更饶古趣 。笔画还微微地颤动，特别是横画和捺画，更具老辣之感，增强了金石味 。笔画较少之字写得较重，笔道较粗，笔画密的字则笔道较细，形成错落有致、跌宕多姿的效果 。字形中的点往往处理成较细的小圆点，使得整幅作品中的疏密变化极为丰富，更具韵律感 。
近代 王福庵 书班固《西都赋》 癸酉
近代 王福庵临《师遽敦》 辛巳小暑
同属“海派”而稍晚的潘伯鹰，临创作品在同一天完成 。临创结合，不教一日闲过 。说到本质，和农民种地是一个道理，一年下来得有个“好收成” 。对于书家印人来说，“好收成”就是有几件满意的作品，如此而已 。临作是《兰亭序》 。行书创作有句：“眼花九局不成图，鸥友高盟亦久渝 。耻向蛮夷商旅泊，为哀彻政惜睽孤，八分已自输阿买，七字何时及老逋 。志业艺能都谬误，待从猿穴学之无” 。诗风苍茫，有悲悯情结 。潘伯鹰一生沉浸在二王书风中，格调清新、爽健、古雅 。潘的正书功底却是唐人楷书的“平画宽结”，并全都化进了其行草书之中，其后期糅入章草，对雄浑一路书风的开拓，老以沉雄入飞动，使他晚年的书风不同于早期，在生拙方面有重大突破 。

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