填词时选择词牌很重要 。填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声，而不是选择词牌的名字 。
词，是一种配合音乐的文学 ， 是古人拿来当歌曲唱得，讲究节奏感和押韵 ， 后来逐步脱离音乐成为一种文学体裁，词牌是规定了一首词的音乐腔调 。各个词牌都有它特定的声，或细腻、或豪放、或婉约、或慷慨等等 ， 词牌基本已经规定了 。一般谐婉的曲调 ， 例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，又多选用平声韵部的，率多呈现“纡徐为妍”的姿态 。小令短调中，《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调皆如此 。
《临江仙》因为本身曲调和婉清雅 ， 故而成为词人们喜爱的曲调之一 。很多名家留下了很多脍炙人口的名句 。查阅一部分前人和方家的著作观点从中领悟到，以四、五言或六、五、七言组合组成的短调小令，它们的音节态度基本上是属于流丽谐婉这一类型的 。而《临江仙》虽然句度长短各家略有出入，但都音节谐婉，声情掩抑，对整体的安排是异常匀称的，适合抒情、怀古、咏物 。
最笨也是最实用的就是如果在拿不准的情况下，填写前不妨多看一些名作，既而作下比较和判断 。初学者不妨多揣摩一下他们用这个词牌写哪种感请最多、最好 。注意哪些调子最接近近体诗的形式，哪些是掺杂了其他不同句式，它的落脚字的平仄又是怎样安排的，就可以推测到哪种比较适合抒写缠绵凄艳的感情，哪种比较适宜抒写雍容华贵的风度，哪种比较适宜抒写波澜壮阔的襟抱，哪种比较适宜抒写跌宕开扩的胸怀 。这无疑对你选择词牌起着很好的作用，而且便于更快地掌握 ， 虽然我们不鼓励墨守成规，但你不能不说这是时下最实际的的一种选择 。
《临江仙》这个词牌，在对仗上原是没有什么硬性的要求，可对可不对；只不过很多诗人为了增加节奏感，把它填成对偶、排比句，加强了词的艺术效果 ， 不过个人觉得对仗的优劣是衡量诗词艺术水平的标准 ， 所以这一点还是值得效仿和推广 。
王力先生《古汉语通论·词的对仗》云：词的对仗与律诗的对仗存在三点不同 ， 即不限平仄、不避同字、不定位置 。而且词曲对仗 ， 只是技巧 ， 不是格律 。同一词调，可对仗，亦可不对仗 。
下面这组临江仙为练笔习作，速度较快，虽为锤炼文字技巧而已，但亦有一定情怀 ， 其贯穿的情感皆比较温婉 。不妨一读，不妨一笑 。如放在古人的作品集里，应可鱼目混珠，起码与普通的古人作品 ， 应在水准上相差并不远 。不与古人名作比较 ， 起码在平均水平线附近，故其中几首个人以为还算成功作品 。
临江仙．他乡过客之温柔梦醒
莫笑天涯无处着，闲眠中酒平分 。醒来独自倚孤衾 。红尘诗往事，皓首雁浮云 。
梦里温柔应未觉 ， 眼前风景纷纭 。小窗重叠暗香熏 。秋光吹槛菊 ， 斜日下篱门 。
临江仙．帘影海棠春
霜鬓不知人事改 ， 年来更赋离尊 。灯花无赖总销魂 。枕函蝴蝶梦，帘影海棠春 。
小语温柔应谅我 ， 鸿笺依旧浮云 。青衫惯拂软红尘 。风波残客路 ， 烟月照黄昏 。
临江仙．花落有情难
十载相思千里隔，梦魂何处关山 。故园风雨不胜寒 。春归无限恨 ， 花落有情难 。
一寸柔肠谁与诉，殷勤为写离笺 。明年此会几时还 。玉楼人去后，今日又重看 。
临江仙．春来无限好
十日寒梅三两朵，风前一点温柔 。玉纤金缕剪裁收 。春来无限好，犹有未曾愁 。
自是清和天气晚，此花不待君留 。小红阑干几时休 。轻阴笼碧汉，微露湿琼楼 。
临江仙．何处是归舟
记得春风吹鬓影，一年花事难休 。相思无奈别离愁 。玉阑干外倚，人在画楼头 。
不似东邻双燕子 ， 依前又上帘钩 。小窗明月正温柔 。故园芳草遍，何处是归舟 。
【极恶非道2木村是谁杀的】
临江仙．帘外雨如烟
一曲清歌千万里，相思只在云间 。风花雪月总痴顽 。不知春去也，何况梦中还 。
记得年时同醉后，明朝万里关山 。此情今夜应偷闲 。窗寒灯似水，帘外雨如烟 。
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