[乐理器乐]忘不了的你－－記作曲家姚敏( 八 ) _乐理知识

據前輩的口中回憶﹐那時候香港大街小巷無論男女老幼無時無刻不在哼唱這些影片的歌曲﹐連走路/做飯的時候腳尖都是跟著舞拍去扭。可以見得好的音樂可以足夠令一個社會為之而傾倒﹐走火入魔。
姚敏的電影音樂在把握住影片的情節﹐氣氛和人物特點的同時﹐他還能在音樂上達到相當高的水準。他不是科班出身的音樂家﹐沒有受過學院派的理論教育﹐就是因為如此﹐他的音樂才體現出學院派人士沒有的奔放和自由﹐再加上他善於吸納中外音樂的優點。因此在同一部電影裡﹐甚至在同一首歌曲裡都可以聽到很多不同的色彩﹐每一首歌曲都可以抓住聽眾的耳朵﹐今天我們形容流行歌曲的所謂‘混血音樂’ ﹐我想姚敏的音樂是混血音樂的最佳典範。他在研究外國音樂劇的時候也注意中國小調的風韻﹐所以他的作品聽起來既中又西﹐既現代又古典的奇妙的聽覺效果。擔任配樂的﹐一部分由姚敏自己執行﹐一部分則由他的御用樂師﹐菲律賓裔的葛士培(Vic Cristobal) 完成。菲律賓樂師的水準是全亞洲甚至全世界所承認的﹐他們對音樂的敏感﹐視奏的能力﹐配樂編曲速度之快﹐至今亦成為樂壇的佳話。葛士培先生的配樂風格洋溢著美國流行音樂和西班牙舞曲的混合味道﹐足以迎合亞洲人的音樂口味﹐締造了‘東方Broadway Musicals’的時代傳奇。
姚敏的浪漫主義在他的影視音樂中普遍都可以看到。在1956年「秋娘」中尤敏演唱的插曲《馬來風光》(不同于上海時期和妹妹合作的那首) ﹐輕柔的節奏和富有島國風情的配樂把人們帶進了一個浪漫的熱帶海灘之夜。《馬來風光》吸取了東南亞民歌的很多元素﹐包括全曲許多次將第四音升一個半音階﹐例如在‘晚风阵阵吹散了浮云’ 中的‘散’ 和‘我们俩静静在沙滩上’ 中的‘俩’ ﹐節奏方面有著言情民謠的純真和休閒。另一首以東南亞主題為題材的是李麗華/杨光演唱的《娘惹與峇峇》﹐歌曲是通過敘述的手法講出了一對在馬六甲的情人的戀情﹐歌詞中的椰子樹﹐童年的回憶到最後相逢重燃愛火﹐構成了一個健康及浪漫的故事。
妹妹姚莉在同年影片「龍翔鳳舞」中演唱的《雪人不見了》﹐雖代表了片中的冬景﹐卻童真沸騰。歌曲旋律簡練精緻﹐把雪中歡樂的情景描繪得栩栩如生﹐這是姚敏通過仔細分析外國聖誕歌曲的成果。《雪人不見了》的作詞者就是他的最佳拍檔陳蝶衣﹐‘雪人原来不坚牢，只怕太阳照，太阳一出雪就消，雪人不见了! ’ 很显浅的道理但和旋律一起就是绝配。
上海时期的姚莉是模仿周璇的嗓音，特别注重清脆的高音，但自从来港后，她便迷恋上了美国歌星Patti Page的歌声，因而大大地改变了她的演唱风格。香港的姚莉嗓音转向中低音，简直就是一个‘小Patti Page’ 。在电影「哪个不多情」她唱出的《春风吻上我的脸》 (‘春风它吻上了我的脸，告诉我现在是春天…’) 就是用那种富有磁性的中音演绎的。在片中这首歌曲出现在主角鍾情欣赏着春天的阳光时候，旋律婉转动听，情景交融。全曲用了中国的五声音阶，属于‘小调流行歌曲’ ，这类型的歌曲推动了以后整个香港乐坛的发展。中段的‘趁着那春色在人间，起一个清早跟春相见，让春风吹到我身边，轻轻地吻上我的脸! ’ 教人一听便醉。另外一首和《春风吻上我的脸》曲风差不多的是‘小周璇’ 董佩佩于1956年影片「戀之火」演唱的《第二春》 (‘明明是冷冷清清的长夜，为什么还有叮叮当当的声音…’) ，这首歌曲是继陈歌辛《玫瑰玫瑰我爱你》，黎锦光《夜来香》和刘雪庵《何日君再来》之后被填上外国歌词流传世界的中国歌曲。《第二春》1959年被英国著名音乐剧作曲家Lionel Bart填上英文歌词，然后成了音乐剧「The World of Suzie Wong」的插曲，名为《The Ding Dong Song》，由著名的华裔演员周采芹（Irene Chow）演唱。

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